这个脆弱、敏感的胖子，影响了一个世纪的影坛 (3)
作为希区柯克首部彩色电影，《夺魂索》（1948年）无疑是一部极具挑战的实验性电影。因为当时一本胶片最多只能拍10分钟，而希区柯克为了“一个镜头将片子拍完”，将每一个切镜用隐形的剪辑点弥补，巧妙地营造了“一镜到底”的幻觉。
《夺魂索》1948
而令后世赞不绝口的是他在《惊魂记》（1960年）中的分镜设计，考虑到画面过于血腥，希区柯克决定将其拍成黑白片。浴室谋杀的场景成了电影史上的经典一幕，镜头的调动和蒙太奇的运用在当时都十分前卫，著名艺术家索尔·贝斯为其设计的分镜功不可没。
影片的最后，被捕的罪犯坐在板凳上，此时他再次出现了双重人格，逐渐显露的邪魅一笑冲击了观众的最后一道心理防线，成了无数人的童年阴影。当时评论界对此褒贬不一，甚至有人说这是希区柯克导演生涯最大的污点，然而这丝毫不影响《惊魂记》在票房上的大获全胜以及惊悚片导演前赴后继的效仿、致敬。
《惊魂记》 1960
曾有人问过希区柯克：“什么是麦格芬？”他回答：“是一个诡计。”
这也是希区柯克电影中不可或缺的一部分。所谓麦格芬（MacGuffin），就是指在剧情中有很大重要性，但却似是而非、子虚乌有的东西，它很容易让观众被故事情节带着走，陷入一种无法自拔的情绪，并产生强烈的共情。
《三十九级台阶》 1935
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