这个脆弱、敏感的胖子，影响了一个世纪的影坛 (5)
《迷魂记》1958
很多人将其对女性的刻画定义为厌女症的表现，这个说法其实有失偏颇。他作品中的女性形象显然比同年代电影中的女性更聪明、有趣、有主见，尽管她们都顶着一头金色靓丽的秀发。他曾在和特吕弗的交谈中坦白最理想的女性——“具有上流社会教养的小姐”而非“脸上写满性感的玛丽莲梦露”，但他却希望这个“有教养的上流社会小姐”在被带回房间后能一反常态，转身便是“性欲强烈的人”。
可以这么说，希区柯克利用其作为一流导演的权力控制支配着他的金发女郎们。在片场，他对待女演员更是丝毫没有怜香惜玉之情，但这在某种程度上也成了他让女演员进入角色的一个伎俩。
在拍摄《蝴蝶梦》（1940年）时，琼·芳登觉得男主角劳伦斯·奥立弗看不起她，但希区柯克并未多言。随着拍摄的进行，剧组的气氛越来越僵固。在一场戏中，琼·芳登被要求演一场哭戏，她跑到导演面前让他指导自己该如何表演，希区柯克转过脸来就给了她一记耳光。
《蝴蝶梦》1940
晚期的“希区柯克女郎”蒂比·海德莉是模特出身。拍摄《群鸟》（1963年）的时候，因为特效成本过高，希区柯克只能委曲求全，请来的都是没什么名气的演员。在影片中，候鸟一拥而上，将女主角包围，蒂比·海德莉无处可逃，担心自己会因此被啄瞎。在接受采访时，她大胆地披露：“他（希区柯克）力图控制一切——我穿的、吃的和喝的。”但这段戏饱受赞赏，蒂比·海德莉的演技受到了希区柯克的肯定，并被选为他的下一部电影女主角。
《群鸟》 1963
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