20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？(6)
袁和平问过李安：“你到底要打还是要意境，是要跑远路拍山水，还是要花时间打？钱就这么多，到底你要什么？”
在一部武戏几乎占去一半时间的电影里，李安必须要调用武戏的肢体语言来传达信息。李安对武戏的人文式理解一直延续到2007年的《色，戒》，他想要“床戏武拍”，但是欲望太强烈则无法写意。
李安设计了写意，这就是本事。
从竹林到悬崖的转场，山水画构图动态，S走势，宛转飘逸
《卧虎藏龙》的拍摄难度不仅在于武打戏。
《卧虎藏龙》是“铁-鹤系列”五部曲中的第四部，原著作者是南派武侠作家王度庐。挑起李安兴致的不是侠士李慕白，而是玉娇龙。玉娇龙很野，搞不好就拍成了滋儿哇乱叫的小燕子（没有说小燕子不好的意思）。
人的天性与封建礼教背景的冲突已经是老梗了，比如《西厢记》《红楼梦》。李安要深挖的是玉娇龙身上的悲剧性。
王度庐的小说50万字，是有点啰嗦的悲情武侠，言情一级棒，武打招式含糊其辞。李安不仅要和袁和平一起设计武功，还要大刀阔斧地修改故事架构。
南派武侠代表作
比如刘泰保的故事线在原著中是穿针引线的作用，但是放到电影中显得累赘，而且与《侠女》的故事重合度太高，删掉。
这个深宅废院比竹林还要《侠女》
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