爱与自由能否和解？《小妇人》里女性的困惑与抉择(3)

一些评论将露易莎·梅·奥尔科特的《小妇人》与同属19世纪的简·奥斯汀的作品相比较。简·奥斯汀用“小小的（两寸宽的）象牙微雕“对19世纪社会风俗、以利益交换为基础的婚姻制度与女性爱情进行精细地描绘，露易莎·梅·奥尔科特的《小妇人》因其过于耀眼的道德外衣，需要透过表象才能看到女性在理想与现实间的困惑和抉择。

比如一心向往富裕生活的梅格因为爱情嫁给了贫穷的家庭教师约翰，艾米在周游欧洲后放弃了自己的艺术梦，因为“罗马去掉了我所有的虚荣心，看过了那里的奇迹，我感到自己太微不足道了，也就绝望地放弃了所有愚蠢的愿望”。在难以揣度的心境下，她选择嫁给劳里。命运在偏离初衷后得到大相径庭的结果，带有玩笑般的反讽，却也不足以上升到对女性被婚姻所困的批评之中，至少小说里，梅格的爱情是真的。

作为主角中的主角，乔也许更能说明这种这种困惑和抉择。热爱独立不愿被束缚的她在拒绝劳里、看着姐妹们纷纷有所归属时也会孤独，意识到自己“更在乎被人爱”。书写当代成长故事的爱尔兰作家萨莉·鲁尼看待自己笔下的人物时说到，“人与人之间总是相连的，她的生活总是依靠他人，独立的自我是一种错觉”。无论男性还是女性，19世纪还是21世纪，纯粹的独立自我或许是不成立的，即便现实让人厌倦，想要逃避，但自我始终要扎根在这之上——不会是最理想的自我，也是在懂得包容与接纳后能够自洽的自我。

新版电影《小妇人》确实把握到了原作的筋骨，剥离了道德与颂赞，完整地呈现了原作中女性面临的困惑和抉择。乔对贝丝独有的怜爱，艾米与乔之间隐隐的竞争，四姐妹之间大体有爱又略有区别的关系在电影中也更为清晰。

只是似乎不满原作里乔嫁给巴尔先生，马奇一家在梅园里欢聚的大团圆结局，格蕾塔·葛韦格希望电影能够给予故事，给予乔更多的空间，在电影里把原作的结局改为乔笔下的小说。

西尔莎·罗南饰演的乔

当电影里的乔重新回到报社坐在达什伍德先生面前，把为自己虚构好婚姻结局的小说《小妇人》放上桌——她认可了达什伍德先生对女性角色必须嫁人的论断，也为自己争取到小说的版权，署上“马奇·乔”的真名。这样的舍弃与争取，大概正是在包容与接纳后，去实现那个自洽的自我。

而这个开放式结局里，乔的命运会如何，她的自我能走多远，都留给观者想象了。

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