我2000年在澳大利亚访问的时候，突然想到这个故事。我说将来会把这个写成一个剧本，过了几十年终于写出来了。第一稿几乎按照我母亲讲的这个故事的脉络和情节写，写完之后发现没有什么意义，不如《白蛇传》丰富，而且一个公鸡变成了一个人，始终让人感觉不舒服。
我放了很长时间，剧本是2014年写好的，今年夏天又拿出来看了一些史料，发现在清末的时候，山东半岛每年都会有数百个官派和自费的留学生到日本留学，在日本受到孙中山的影响，也接受了西方资本主义的影响，这帮留学生回来之后变成了反清的革命力量。清朝政府对这批人非常害怕，严令各地盘查。我看到这个情节，就把公鸡变人的故事跟这段历史结合起来，有了《锦衣》目前这个剧本的样子。
现在来看，即便加上了返清斗士、资产阶级民主革命，这个故事依然是陈旧的。第一我要圆一个我多年的梦想，写一个戏曲剧本，第二要充分体验一下戏曲语言写作当中的快感。因为写戏曲主要靠写唱词，写唱词要押韵，要运用戏剧的方法、大量的比喻、大量的联想，满足演员在舞台上长篇大段演唱的需要，是我的一种文体尝试，真要搬上舞台会做大量的删减，让它的意义更加突出。
过去在民间戏剧或者传统京剧舞台上，小丑是跑龙套的角色，他们没有什么性格，而且他们都是陪衬的作用，但在《锦衣》里面小人物变成了主要人物，牙医、媒婆甚至比主角都要多，性格非常鲜明，我想强调一下这些看出来很小的小人物，实际上会影响到历史的进程。
当革命党兴起来之后，县太阳少爷家的爪牙突然会说我们也革命了，立马枪口一转对着自己的主人。他经常做这个梦，县太爷不在的时候，他会偷偷跑到太师椅上坐一坐，耀武扬威体验当官的感受。把每个人物写得有性格，写得立体，写得丰满，也许是《锦衣》这部剧本的可取之处吧。
