纯想象的作品是不存在的，即便你写科幻也是基于你了解现实世界的材料，还是要写人，写人的感情。纯粹想象、完全没有现实基础的小说或者剧本都是不存在的。戏曲文学是为了演而存在，我先写出来再说，一般剧作家不这么干。他们一般考虑舞台上哪个情节可以表演，不可以表演的情节他写了也白写，我写的时候就按照我的想法来写。
另外相同之处都是语言，但是戏曲语言主要靠唱词，唱词要工整押韵，要通俗易懂，琅琅上口，有抑扬顿挫的结构感，尤其是京剧还要讲停顿，结尾一定是平的。
农民在发展，我们才可以继续写下去
陈思和：鲁迅的知识分子是先觉者，莫言小说的知识分子有什么功能？莫言小说里面知识分子没有好的，他是站在民间的立场。按照我的理解中国文学有三大块，一块是官方的，一块是知识分子的，我称为革命者，还有一块是民间的，老百姓、民间的这些人。莫言从农村来的，受这个苦受得非常深，对于他来说，中国农民遭受的苦难，在知识分子眼里面是微不足道的。
鲁迅一出来把农村看得很低，要知识分子站在农民上面启蒙，要唤醒他们的革命。知识分子对于农村苦难有一个概念，你必须起来改变你的命运，你要意识到你不能这样下去了，你必须要站出来反抗，哪怕死了也是值得的。
莫言农民立场觉得，知识分子这样的说法太轻率了。鲁迅的《故乡》，鲁迅回忆童年时代大家一起玩的小伙伴叫做闰土，这个小孩是一个非常灵活、充满活力的男孩子，到老了后闰土已经是满脸皱纹，话都不敢说，唯唯诺诺，看到鲁迅就叫老爷，这个人已经麻木掉了。鲁迅说这是沉默的灵魂，灵魂已经死掉了，已经没有做人的生气了。
鲁迅的笔墨主要刻画这样的农民是不可取的，必须改变这个命运。莫言站在农民立场，就是鲁迅笔下的阿Q、闰土，可是莫言在他们生活当中看到了他们的力量和生存的机制。莫言对农民的理解，远远超过五四知识分子对农民的理解。
