同样的思路和绘画表现还可参见法国洛可可画家弗朗索瓦·布歇的《四季︰冬季》。画中贵族女子穿着毛皮衬里长袍，坐着镀金雪橇，由一位绅士推着在雪地上滑行。天上云卷云舒，地上草木葱郁，似乎不那么冬季，而雪橇在这里也不重要了。尤其是到了19世纪沙龙盛行的时代，在诸如威廉·诺曼《冰上嘉年华》这样的作品中我们可以看到，或许贵族们只是将社交、舞会搬到冰面上罢了。

弗朗索瓦·布歇《四季︰冬季》

作为生活方式的纯粹乐趣

到了19世纪末至20世纪初，印象派的出现将绘画从室内带到户外，新型管状颜料的发明也使得户外写生成为可能。于是，风景不再只是“想象中的风景”或“卧游”的途径，更成为一种生活方式。在这一背景下，描绘溜冰者的题材中有一位艺术家的案例相当典型，那就是中国画家萧淑芳。她的作品之所以典型，是因为她本人热爱并擅长滑冰。自幼在西方文化教育的影响下长大的萧淑芳，留学欧洲期间遍览各地博物馆，这为她后来绘画创作中的中西融合技法和特点打下基础。

萧淑芳《北京冬季的什刹海》

萧淑芳从小就和家中姐妹前往北海滑冰。北海冰场也颇有故事。如前文所述，满清入关后带来他们的风俗运动，其中“八旗冰鞋营”就将包括北海在内的御苑三海作为大阅场地，并发展成为在宫廷中盛大的“冰嬉”国俗。流风所至，到了1925年，北海被辟为公园，面向公众开放。开放当年的冬季就设立了专门的滑冰场和冰车场。其盛况可参见陈宗蕃在《燕都丛考》中所言：“若天时届严冬，万籁萧瑟，游人既多敛足，而近年漪澜堂、五龙亭左右各设冰场，以为滑冰之戏，事实沿旧，不知者乃以为欧美高风，青年之人趋之若鹜，化装竟走，亦足以倾动一时，较之他处人造之冰场，夐乎胜矣。”青年人趋之若鹜的，自然是城中时髦之事，当时北海冰场其实有一个特色节目即冰上化装舞会；胡也频在《到莫斯科去》一书中对此有细致地描写：“没有一个溜冰者不做出特别的姿态。许多女人都化装做男人了：有的化装做一个将军，有的化装做一个乞丐，有的又化装做一个英国的绅士。男人呢，却又女性化了：有的化装做一个老太婆，有的化装做一个舞女，有的化装做一个法国式的时髦女士，有的化装做旧式的中年太太。还有许多人对于别种动物和植物也感到趣味的，所以有纸糊的一株柳树，一个老虎，一只鸽子，一匹牝鹿，也混合在人们中飞跑着。”

许羡苏也在《回忆鲁迅先生》一文中曾提及，当年鲁迅还在八道湾十一号居住时，“偶然我们也陪老太太上街……也还陪老太太去过几次北海，夏天在漪澜堂吃了一次冷拌的核桃仁，冬天则看了一次化装滑冰和吃了仿西太后吃的那种小窝窝头，还在北海冰上坐了一次冰床。”

萧淑芳《雪中嬉戏》