从上世纪90年代至今，我们的编钟演奏多次走出国门，登上许多著名音乐厅的舞台，几乎每次亮相都会引起轰动。全世界有6亿多人次聆听过这来自远古的乐音。

作为文物的编钟来自尘封的历史，但作为乐器的编钟只有不断推陈出新，才能走向未来。曾侯乙编钟出土后，一些音乐家为它创作了一批古风乐曲，我们也曾演奏过《梁祝》等传统民乐。但编钟所能表现的，远不止于此。近年来，以《诗经》《楚辞》为来源，我们创作了《关雎》《九歌》《天问》等曲子。我们还和现代音乐家合作，进行了许多新尝试。2018年，编钟演奏的游戏乐曲《风一样的勇士》获得很高的网络点击量。2022年湖北省博物馆元旦音乐会上，编钟与钢琴合奏《我的祖国》，受到好评。

古老而又年轻的编钟，将在乐声中传承，获得永恒的生命。

在考古绘图上用心用功

四川省文物考古研究院绘图师 罗泽云

你知道给三星堆近4米高的青铜神树这样的“大家伙”绘张图，得有多费事？在神树四周搭起脚手架，工作台上爬上爬下，用了近一年才画完。两米多高的青铜大立人也是难啃的骨头。青铜大立人衣纹繁复精美，得拿着放大镜从头到脚反复观察。这一画，又是半年多。

我是四川省文物考古研究院的绘图师，这些年来，绘制过的文物标本超过了5万件。1986年，三星堆一、二号祭祀坑被发现，为了搞研究，急需出版一本权威的考古发掘报告。我本来主要从事野外发掘工作，当时“赶鸭子上架”，第一次接触到考古绘图。从1992年到1997年，我全身心扎进这项工作，从最简单的青铜头像学起，最初一个星期只能画一个，后来进步到一天可以画几个。

三角板、直尺、圆规、各种型号的画笔……这些都是30多年来和我日日相伴的伙伴。落笔之前，要对器物进行长时间的细致观察，最好将所有细节完全印在脑子里。然后对文物的长宽高等数据进行精确测量，用铅笔按比例画底图，再蒙上一层硫酸纸，画一遍墨线图。不光要准确，还要追求美观。线条的虚实、粗细，阴影的疏密、浓淡，都能影响一幅作品的质量。为了避免呆板，线条必须有完美的弧度和准确的透视关系。不同文物有不同的处理手法。比如，陶俑面部表情丰富，重在生动；青铜器纹饰复杂，重在细致；石器则需表现出其独有的打磨痕迹……