容曜丹青：来国博 看有故事的肖像画(4)
第三部分：闺阁·女容
闺阁和女容既包括大量祭祀性肖像，也有观赏性的名淑才媛、闺阁女子形象。在风格上，明代艳丽娇弱，清代工丽细致。从明以后，女性肖像画逐渐从群像构图转变为对独立个像的描绘，从早期规箴教化的目的，转向对女子美感的呈现。女性肖像既具有记录个人容姿的实用性功能，也在一定程度上反映出女性的观念觉醒。
“容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展”现场
中国的肖像画历史悠久，源远流长。肖像画为后世留下了历史人物的容貌形象，是珍贵的历史记录；肖像画中服饰、装束、陈设等，不仅生动再现了当时各类文化制度，更反映了时人的生活状态和精神世界，因而在历史研究中发挥着重要作用。
“容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展”现场
明清时期，随着社会各阶层对肖像画的需求大增，推动创作队伍壮大并促进创作水平提高。与唐宋元相比，明清肖像画注重图像的写实，尤其是到了清代中晚期，打破了传统的人物写真方式，中西结合，加强透视，强化面部肌理细节，使人物在比例和结构上更趋于真实。明清肖像画在继承传统的基础上，吸收借鉴外来技法，于绘画技法、表现方式和风格特征等方面均有创新与发展，形成具有鲜明特色的完善体系。透过这个展览，可以一窥明清肖像画的历史渊源、发展趋势与文化脉络。
重点作品欣赏：
《康熙书房坐像》
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