“婺剧是一个地方剧种，以前有些省外观众担心听不懂，不愿意走进剧场看我们演出的地方戏。这些年，我们在央视春晚、新年戏曲晚会等国家舞台频频亮相，婺剧的影响力持续提升，喜欢婺剧的观众尤其是年轻观众越来越多，我们到北京、上海等地演出场场爆满。现在科技发展日新月异，我们也越来越多地借助高科技手段传承发展传统戏曲，让更多观众感受到传统戏曲的魅力。”杨霞云代表说。

“从我这些年到基层演出的情况来看，基层群众非常渴望有更加丰富的精神食粮。”金克勒那日代表认为，满足群众文化需求，首先，需要广大文艺工作者真正扑下身子、扎根基层，创作更多贴近群众生活的文艺作品。其次，需要相关部门进一步加大对基层文化设施的投入力度，给基层提供更多更好的文化服务设施。最后，还要加大对基层文化人才的培训力度。从实际情况来看，仅靠乌兰牧骑等专业文化团队，是远远无法满足人民群众对精神食粮的需求的，还需要培养一批本乡本土的人才，在日常生活中为人民群众提供文化服务。

在冯巍代表看来，我们不仅要推出精品力作，而且要更有力度地推广精品力作。在这一过程中，文艺评论是很重要的环节。“文艺评论家应该像美食家一样，能够品出不同类型的文艺创作好在哪儿。文艺作品是精神食粮，文艺评论也是精神食粮。文艺评论不仅要思想深邃，还要语言平易近人，从学术界、文艺界‘破圈’，走到人民群众中发挥引导力、影响力。可以说，文艺评论承载着‘为人民立言、为艺术立命、为民族立魂’的重大文化使命。”

冯巍代表特别强调“建构意义上的文艺评论”：“建构意义上的文艺评论一定是‘为大众的文艺评论’。评论要与创作有效互动，从而促进提高文艺作品的精神高度、文化内涵和艺术价值，为人民提供更多更好的精神食粮。”