中国山水画中的诗意与审美境界(7)
早在唐代，张璪就提出“外师造化，中得心源”的理念。千百年来，中国的画家，尤其是文人画家一边在从自然界学得山石、树木、云水的画法，一边通过自己的心裁，让画面传达出更加深远的意境。北宋画家郭熙提出，山水画要营造出一个可行、可望、可游、可居的山水世界，使观赏者可以想象自己在画面所描绘的世界中行走、远望、游览、居住。郭熙认为，能实现这四个方面的画作均为妙品，但可行、可望不如可居、可游，原因是即使在现实世界中占地数百里的山川，可游可居之处也难以占到十分之四，显得更加难得。郭熙的要求既是对画家而言，也是对观者而言，“画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之”。因此，与西方风景画不同，中国山水画不是对真实世界的写照，而是营造了一个能让观众卧游的山水世界，从而让人完成一次充满诗意的心灵之旅。
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