论李清照的酒兴：千古才女“李三瘦”，写诗离不开杯中酒(2)

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，词首一句，作者依旧是开门见山：昨夜虽然细雨如织，但风却刮得猛烈。晚上又饮了一些酒,睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。刚刚醒来略略还带些酒意,一副慵懒的模样,这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤,于是赶忙“试问卷帘人”，侍女撇了一眼窗外：“却道海棠依旧。”但对生活观察细致入微的女诗人却根本不相信侍女所言。一个“试”字用得绝妙，词人急于想知道，但似乎又不敢知道……

随即，李清照像是喃喃自语，又像是对着侍女说道：“知否?知否?应是绿肥红瘦!”，“你可知道，你可知道，经历了一夜风雨，海棠花怎么还可能和昨日一样呢？肯定是绿叶依旧繁茂，但红花已经凋零了。”

这首词一问世，便轰动了整个东京。据《尧山堂外纪》卷五十四记载：“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。尔后，李清照就“一发不可收拾”，成为了一代“婉约词宗”。明末清初韵学家沈谦在其《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

纵观李清照的词句，其着实善写“瘦”，并获得了“李三瘦”的雅号，但在这名垂青史的“三瘦“之中都离不开杯中之物……

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

这是一首少妇思归之词，单从字面上看，找不到一个字的你情我爱，你思我恋，但那种东篱把酒、深秋怀人的孤独气氛却浓得怎么都化解不开……

关于这首词从古至今还流传着一个好玩的故事。据元代伊士珍的《琅环记》记载：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”翻译成今天的白话文，就是清照写好《醉花阴》一词后，寄给了赵明诚，赵明诚一方面赞赏有加，一方面又不太服气，自认为用点心也能跟老婆写得一样好。于是就闭门谢客，废寝忘食狂写了三天三夜，写成了五十阕，并与李清照的词混在一起请好朋友陆德夫赏鉴。德夫看了半天，才蹦出一句话来：“只有‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’三句绝佳……”估计赵明诚听了这话之后，气得都快坐地下了。但从此再也不敢跟老婆比拼诗艺了……

“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”

这是李清照的一首《凤凰台上忆吹箫》，是其早期作品，作于夫君离家远游之际，写尽了对夫君的思念之情，也是李三瘦中的一瘦……

清照面对即将离别的丈夫，被都懒得叠，头都懒得梳，华贵的镜匣上满是灰尘都懒得擦一下……最怕离怀别苦，但偏偏就让自己赶上了。最近“慵怠无力”，“容颜消瘦”，并不是因为酗酒和悲秋，而就是因为离愁别恨。即使把《阳关曲》这样的离歌上千万遍，也终是难留。而“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”想来和范仲淹那种“明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”的那种感觉是一样的，而一个多愁善感、弱不禁风的少妇形象却跃然纸上……

细数李清照58首词，与酒相关的有28首之多。不管是赏花时、伤怀时、诗性渐浓时，还是祝寿时、相思时、沉思默想时，感觉须臾不可离此物……

“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。”这是一首咏梅词，清照酷爱梅花的清雅、高洁，而且每每从早春时节就开始赏梅、咏梅，“坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断……”赏花、思归、豪饮……那无尽曼妙让人顿觉别有洞天……而“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。”更是“号召”朋友们要品酒赏梅的话赶紧来呀，说不定明天又要起风了呢……

“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”独守空房的少妇用深杯浓酒来消愁，但没喝多少，心已经醉了。她辗转反侧，夜不成寐，好不容易睡着了，但酒醒后还是一个人空对着红烛发呆……

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