当浮世绘和桃花坞相遇，中国美术馆展中日木版画(6)
第三部分“技艺与受众”分别梳理了浮世绘与年画在发展过程中涌现出的多种技术形式，如浮世绘中的丹绘、红摺绘、锦绘、浮绘、蓝摺绘等，年画中的多色套印、版印手绘、漏版刷印、墨拓等，体现出两者制作工艺的不断进步和完善。由于浮世绘与年画具有可重复印刷的特性，低廉的价格使其能够进入寻常百姓的日常生活，具有可贵的平民属性。
陕西凤翔《女十忙》纸本35×26cm×2清代版中国美术馆藏
四川夹江《女将门神》纸本35×35cm清代中国美术馆藏
第四部分“生产与发行”分别呈现了浮世绘与年画在出版方面的特点。浮世绘由民间出版商组织生产和发行，出版商在作品主题策划、画师培养等方面扮演着重要角色。此部分以江户时期的重要出版商茑屋重三郎为例，展示了他与东洲斋写乐、喜多川歌麿等画师的合作。清代木版年画的生产由个体画店组织，一般采取前店后坊的经营模式，由作坊中画师、刻工、印刷工、彩绘工协作完成，再以画店作为经营主体对外销售。“齐健隆”“戴廉增”“王荣兴”“颜锦华”等都是清代著名的年画画店。
山东平度《空城计》纸本36×50cm清代版中国美术馆藏
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