山廓雨初收,湖光迥入楼。
日残鱼集岸,天冷雁横秋。
树响惊愁思,村春急暮收。
孤吟忆王粲,望断碧云浮。
木青的《题竹》:
森森万个入云高,
风过依稀响翠涛。
欲借青阴来入砚,
任人和露写离骚。
木增《山趣吟·第十五首》:
我爱山幽逸,梅芳雪压林。
嚼梅消俗气,啮雪洗烦襟。
足酒数畦秫,无弦三尺琴。
柴桑陶处士,千古一知音。
木增请徐霞客整理编校自己所著《云薖淡墨》并为之序,同时还教导其子木宿写作。木增,这个胸怀儒释道三家之学的纳西王,其实是个一心向往陶潜的心灵愁苦者。徐霞客之行,轰动云南各路名流,诗人、画家唐泰,引徐霞客为知己互有唱和,传世之作有《留徐霞客小坐》:
我曾历遍几间关,
落得乌藤杖不闲。
从此未须劳淡想,
留君一坐即名山。
徐霞客以诗回赠:
朝履霜晨暮雪湖,
阳春寡和影犹过。
知君足下无知己,
除却青山只有吾。
潘次耕先生为《徐霞客游记》序中说徐霞客:“不避风雨,不惮虎狼,以性灵游,以驱命游,亘古以来,一人而已。”又“读其记而后知西南区域之广、山川多奇,远过中夏”。又“霞客果何所为?夫惟无所为而为,故专志;专志,故行独;行独,故来去自如,无所不达意”。
崇祯十三年,徐霞客双足俱废坏,困于鸡足山,这个走了千山万水的旅人实在走不动了。木增闻讯,派一众壮汉用滑竿抬着徐霞客共150天,再坐船抵江阴。徐霞客终于回家了,次年即1641年驾鹤西去。对徐霞客的诸多评价中,梁启超说:“盖以科学精神研治地理,一切皆以真实为基础,如霞客者真独有千古矣!”(《饮冰室合集》)为徐霞客作传者不少,潘次耕指出:“但传中颇有失实者,如出玉门关、上昆仑穷星宿海诸事,皆无之。足迹至鸡足山而止。”“造物者不欲使山川灵异,久秘不宣,故生斯人以揭露之耶?要之,宇宙间不可无此奇人,竹素中不可无此异书。惜吾衰老,不复能褰裳奋袂,蹑其清尘,遂令斯人独擅奇千古矣。”
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。