“我是有备而来”
在纽约,戏剧演员们往往根据演出需要在不同剧团间辗转,大多没有固定的归属。冯光宇也不例外。一次演出结束后,“你是这个剧团成员吗”的问题让冯光宇开始思考:“这个问题点醒了我。我决定在纽约成立一个主打中国艺术的剧团,而不只是成为别人的一小部分。”
“我是有备而来。”冯光宇早早在国内定制了几套戏服、购置了整套头面和表演道具,还学会了戏曲化妆,做好了万全准备。“要做中国戏剧,还是得用我们自己的‘装备’。”她骄傲地说。
1990年,冯光宇创立中国戏剧工作室,正式迈出梦想起航的第一步。她广泛参与论坛讲座、翻译戏曲剧本、进行京剧表演,不遗余力地传播中国戏曲文化,逐渐进入美国人的艺术圈。
一次偶然机会,冯光宇结识了在纽约传播皮影文化的乔·韩佛瑞。在乔的指导下,冯光宇很快学会了操控皮影。志同道合的两人逐渐达成共识:合并皮影剧团和戏剧工作室,成立纽约美华剧坊。冯光宇和她的丈夫史蒂芬·凯派林共同担任艺术总监一职。
“我先生是学傀儡戏的。专业的冷门和眼界的开拓让我们迫切地追寻新东西。”冯光宇说,“对我来说,做戏剧最重要的就是原创。”
如何实现传统技艺和现代科技的结合?冯光宇和丈夫提出在幕布前的投影仪上表演小皮影的独特技法,让皮影戏更加适合现代剧场。“这样做,不仅扩大了观众范围,而且增强了演出效果。”她说。
20多年来,纽约美华剧坊自编自导自演了30余出跨界、跨文化的原创剧目。他们将中国戏曲、皮影戏与现代舞、欧洲民间故事、玩具剧场相结合,让传统技艺和现代影戏交相呼应,赢得了当地人的称赞。冯光宇团队的原创剧目《老虎物语》获得了首届上海国际木偶节的最佳导演、造型和艺术创新奖,广受好评。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。