在陶瓷艺术领域,黄美尧通过不断的实践和探索,以自己在纯艺术领域的成就为基础,打破陶瓷艺术与其他艺术门类的学术壁垒。他先后以“通景原创画法”的构图创新,以及陶瓷绘画上实现国画笔墨效果和油画笔触趣味的泼彩和刮彩的技法创新,将陶瓷绘画从工艺美术提升至纯艺术范畴,并通过“泼写彩”理论体系,在传承与创新中实现陶瓷绘画艺术高度的新突破。近年来,他回归中国传统风水和五行色彩体系融合的变画法,则以能量与物质之变、抽象与具象之变,走向陶瓷绘画体现山水之魂、天地大道的最高境界。
《水落江湾青山染霞》纸本国画2022年
《雨过青山秀》纸本国画2022年
不仅如此,黄美尧还将陶瓷艺术创作中获得的灵感应用于他的国画创新中,将陶瓷语言带入国画,突破了山水画对皴法的依赖,创新独有的“自然泼墨技法体系”,以自然的方式画自然,以人为的方式表现人文,实现山水画的道法自然、天人合一。随后他又在“自然泼墨技法体系”的基础上发展出“自由泼法”,以表现山水之道、天地之道,呈现山水之魂最高境界化气成山和散山为魂的永恒规律,开创中国山水画发展史的全新时代。
国画与陶瓷融合,黄美尧走向了陶瓷艺术与国画艺术的技法无界、学术无界、成就无界,为中国艺术在新时代的创新发展做出了不容忽视的贡献。
本次展览将展出黄美尧不同艺术时期的国画、陶瓷作品250余件,我们将看到黄美尧从艺八十年来的多元艺术面貌和创作成就成果,以及为中国艺术注入的生命力和构建的发展格局,以期对未来做出积极的推动作用。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。