粉丝圈的冷遇，让日剧改编吃了第一道闭门羹。对此，拉近影业CEO、《问题餐厅》总制片人尚娜倒显得十分淡定，“我们最开始做翻拍时，也就没打算靠吸引日剧粉来充当第一批观众。剧迷圈里不是有一个鄙视链吗？看英美剧的看不上看日韩剧的，看日韩剧的看不上看国产剧的，日剧的粉丝本来就有点高冷范儿。”
存难点
个性化日剧很难本土改编
在影视圈内，日剧公认为很难改编。跟韩剧相比，日剧与中国影视圈的“牵手”要晚得多。以1981年首部日剧引进算起，36年间日剧被改编成国产剧的数量仅保持在十位数的量级。而1993年才开始踏入中国市场的韩剧，24年间被改编借鉴的作品数不胜数，自2000年起就先后有《蓝色生死恋》《夏娃的诱惑》《天国的阶梯》《冬季恋歌》《新娘18岁》等剧先后被翻拍成国产剧。
在连城看来，日韩翻拍剧的影响力也不可同日而语，多年来几乎很少有产生较大影响力的日剧改编剧出现。即便是《深夜食堂》《世界奇妙物语》这类原剧知名度很高的作品，其国产剧翻拍版也没有激起多少浪花。与之相比，翻拍自韩剧《妻子的诱惑》的国产剧《回家的诱惑》，2011年湖南卫视播出时，收视率最高达到5.2%，仅次于神剧《还珠格格》，至今未被同类剧打破纪录。
日剧与韩剧截然不同的审美趣味、结构方式和内容指向，被用来解释这种传播力上的差异。“像《问题餐厅》是由日剧金句大神坂元裕二执笔，金句闪现、关注人性是它的优点，但故事线偏弱也是它的问题，翻来覆去其实就是讲几个女性开餐厅的琐事。”尚娜坦陈自己也在日剧粉丝圈内“潜水”多年，深知日剧的小众，尤其是这两年，像《昼颜》和《贤者之爱》挑战主流价值观，表达方式也趋于电影风格化，中国观众的耐心和成长还没到达这个阶段。
