图11.3 法国凡尔赛宫中由路易斯·勒沃和儒勒·哈杜安·孟萨尔设计的宫殿以及安德烈·勒·诺特设计的园林，始建于1661年
凡尔赛宫甚至比子爵城堡还要大。共有三条街道汇集在凡尔赛宫前面的庭院中。宫殿的施工极其缓慢，因为在原来的小屋之外陆续增加了大量建筑（这种三叉线的母题后来在城市和园林的设计中被广泛模仿）。路易的寝宫位于该立面的正中心。其后，在园林立面的中心矗立着镜厅（Hall of Mirrors），其内饰是当时欧洲最奢华的。从这里，人们可以俯瞰多个漂亮的园林，像在子爵城堡一样，园林一直延伸到地平线上。除了宫殿本身外，路易还修建了马厩、餐厅以及供日益增多的政府职员居住的多座建筑。这种对展示统治者的重视在伊朗和印度促生了众多有趣的类似建筑。在印度，沙贾汗同样将自己比作太阳。但凡尔赛宫是一座完全封闭的连续性系列建筑，其形式给人一种更为明显的壮观感，尤其是以鸟瞰图形式呈现时。在当时的欧洲，鸟瞰图是描绘此类庄园时最受欢迎的工具。
在镜厅，勒·布朗以一长列窗户构建了一组镜面墙（图11.4）。这项施工的技术难度高，造价高昂。镜子是在一座新建的法国工厂里生产的，而工厂则是为了与威尼斯玻璃制品竞争而建的。镜厅中的高空照明设施照亮了勒·布朗的顶面墙绘，上面描述的是法国最近一次战胜荷兰的战争场面。该宫殿的主要特征是空间的巨大规模以及材料的多样性，而不像贝尔尼尼和波洛米尼的作品那样，其重点在于空间戏剧性。然而，镜子当然也创造了一种幻想效果，并在之后的一百多年里在欧洲被屡屡模仿。该房间经过特别设计，以震撼竞争对手派送的使臣。路易曾在漂亮的镜厅中接待过他们。
图11.4 凡尔赛宫的镜厅，由儒勒·哈杜安·孟萨尔和查尔斯·勒·布朗设计，建于1678-1684年
凡尔赛宫与巴黎的短距离增加了路易控制这座宫殿及其居民的能力。这些人几乎包括整个法国贵族阶层。路易几乎使他们变成宫廷的人质，迫使他们住在宫殿里而不是各自的庄园里。在这里，如同路易的众多外国访客一样，他们时刻见证着众多壮观的仪式。这些仪式提升了路易的威望，并以此也提升了法国政府的威望。在措辞谨慎的法国宫廷庆典中，仪式远比隐私重要。国王从早晨睡醒直至夜间休息，一直位于公众的视线中。他对那些服务于他的贵族时刻保持警惕，使得他们没有时间或空间去谋划叛乱。法国剧作家莫里哀（Moliere）这样描写了朝臣的责任：
国王们最喜欢恭顺，厌恶反对意见。除非是他们希望的样子，事情总是做得不对的。耽误他们娱乐便是对他们的触犯。他们喜欢及时行乐，不愿等待。最出人意料的事情往往也是最受他们喜欢的。他们希望我们给予自己的方便，我们绝对不能考虑。我们唯一能做的事情便是取悦他们。无论他们何时发出命令，我们都有责任尽快满足他们。我们的行动最好足够快。即便我们很可惜地没能完成任务，我们至少还可以快速地顺从他们。
凡赛尔宫的入口处包括早期宫殿的核心，但从未达成绝对一致性。然而，园林的入口却并非如此。在这里，勒沃在儒勒·哈杜安·孟萨尔和查尔斯·勒·布朗的协助下构想了一种引人注目的设计。这种设计影响了镜厅的十七个开间以及更多其它空间。这座巨大的宫殿还为重要的皇族成员提供了套房，其中包括王后、国王的儿子、孙子以及其情妇生下的合法儿女。此外，宫殿还为朝臣提供了更加简朴的住宅。
凡尔赛宫的园林比子爵城堡的园林广阔得多。如果说贝丝从哈德威克庄园的长廊上向外观看象征着她对周边领地的控制，阿巴斯国王从阿里卡普宫可观看国王广场上举行的各种活动，那么路易十四在俯瞰这片结合了理想结构和现代工程学的领地时，其目光所及的范围到底有多广呢？这片领土体现了一种控制权，而哈德威克庄园没有体现出来这种权力。这座巴洛克式园林在文艺复兴式园林的直接掩饰下展现了建造者和维护者的权力。园林的基本特征一眼即可看见。宫殿附近有很多花圃。宽阔的小路将花圃隔离，并提供了一处散步的地方。在众多花圃之间还修建了一个小而浅的水池，也被称为水盆（bassins）。水池中央建了一座喷泉。较大的水景距离宫殿较远，其两侧是树林。树林里点缀着多个洞窟、亭台和更多的喷泉。最大的水景是一直延伸到地平线的大运河（Grand Canal）。
园林的规模和技术很容易给参观者留下深刻印象。他们中既有外交人员和朝臣，也有负责修建和维护园林的工人。就像宫殿本身，园林为举行宫廷仪式提供了足够的背景空间，包括欢迎来访使臣的复杂庆典。雕塑是展现园林意义的关键元素，它们使园林看起来像是古典男神和女神以及朝臣居住的地方。路易和太阳神阿波罗之间的比拟尤其重要，阿波罗喷泉是园林的重要特征之一。众多喷泉和多个水池也不是纯粹的装饰。它们展示了国王控制自然以及法国的能力。比如，大运河代表法国正在扩张的制海权，包括其占有的新国际贸易和军事地位。国王和他的园林设计师勒·诺特在这片土地上应用的规则甚至扩展到了周边森林。这些森林经过了精心规划、栽种和维护，是用于打猎的场地。里面还修建了笔直的道路，并分散地修建了隐秘的休息地，以供散步的朝臣使用。
凡赛尔宫是欧洲历史上修建的最大最壮观的宫殿。它是路易对欧洲最富裕最强大的国家进行君主专制统治的工具和代表。路易通过修建这座宫殿，控制了贵族的独立性，占用了资产阶级的新象征，还以巩固自己权利的方式展示了自己对法国和他国观众的权威。不足为怪的是，这种以高雅艺术为掩饰对原始力量进行展示的方式引起了其它君主的兴趣。1703年，俄罗斯沙皇彼得大帝兴建了圣彼得堡城。彼得大帝修建将要取代莫斯科的新都城有几大原因。最重要的原因是，他试图使俄罗斯从外观和现实上都实现现代化。
早在十五世纪，意大利建筑师和工程师就旅行到了莫斯科，并带来了新建筑和军事技术。在文艺复兴时期，技术转移方便了对重要的当地建筑传统进行更加复杂的诠释。这是一种具有影响力的前殖民建筑范例，引进者在其中具有文化主导性。暴君沙皇伊凡在1555-1561年间修建了瓦西里升天大教堂（Saint Basil ）教堂，以庆祝自己攻打鞑靼人取得的最新胜利（图11.5）。该教堂是由珀斯特尼克·雅科夫列夫（Postnik Yakovlev）设计的，象征着伊凡的雄心，那就是莫斯科将在耶路撒冷和伊斯坦布尔被穆斯林侵占后成为新的耶路撒冷。因为这座俄罗斯东正教教堂承认伊斯坦布尔的东正教主教而不是罗马的教皇，所以俄罗斯人没有理由去努力接受古代或现代古典形式。因此，尽管意大利技术在修建这座教堂时发挥了重要作用，但圣瓦西里教堂的复杂而多彩的九个穹顶却展现了繁复精美的拜占庭图像。今天，世界各地的教堂中仍在采用暗指俄罗斯东正教的更加简单的葱形圆顶。
图11.5 俄罗斯莫斯科的圣瓦西里大教堂，由珀斯特尼克·雅科夫列夫设计，建于1555-1561年
彼得大帝的新城市与欧洲城市有着更加直接的关系，主要原因是沙皇现正在努力加入欧洲，而不是媲美拜占庭帝国或中东过去的辉煌。到1700年，他在技术和贸易方面已经远远落后于法国、德国、荷兰和英国，这与一百多年前其祖辈所面临的情形不同。值得一提的是，他采用了一种突出其个人权威的建筑词汇表，牺牲了留在莫斯科的贵族的利益。同样重要的是，彼得大帝在他和政敌即俄罗斯东正教教堂的统治者们之间保持着实际距离。比如，在莫斯科，如同在克拉科夫一样，主要教堂都隐藏在被称为克里姆林宫的帝国宫殿的宫墙内。但在圣彼得堡却并非如此。
彼得大帝将这座新城市直接修建在波罗的海地区。这是他最新从瑞典手中夺得的领地。因此，圣彼得堡比远在几百英里之外的东南地区的莫斯科能与欧洲其他国家保持更紧密的联系。彼得大帝从头开始修建了一座现代欧洲城市。这座城市有力地打破了俄罗斯作为欧洲大陆上最偏远、经济最落后国家的总体形象。如同那些同样胸怀修建新城市的伟大抱负的创建者一样，彼得大帝希望将自己的子民塑造成现代人。
十七世纪的罗马和凡尔赛都为圣彼得堡的主要街道的三叉线母题提供了先例（图11.6）。彼得大帝最初采用的网格平面图很快被南部的快速发展打破，尤其是涅瓦大街（Nevsky Prospect）沿线地区的发展。涅瓦大街成为了该城最重要的街道。在亨利五世逝世一百多年后，城市和政治秩序再次体现在这里修建的多个相似立面上。
