到过实体洞窟之后更能想象“数字敦煌”的难度之大。洞窟里没有灯光，洞窟形状各异，有凸面、有球面，因此，为壁画“留影”工程复杂而艰难，涉及高分辨率数字图像采集、智能拼接、定位与测量、三维数字化等大量复杂的先进技术，很多工作需要与国内外科研机构合作才能完成。微软亚洲研究院专门为莫高窟量身研制了一台清晰度高达13.46亿像素的摄录机“飞天号”对洞窟的壁画进行拍摄。拍摄一个中型洞窟，所需照片为5000张左右，一般需要30个工作日。如果是拥有300多平方米壁画的大型洞窟，拍摄完成后，则还需3个小组的工作人员耗费90个工作日，才能将4.5万张照片整合、排接完成，实现“修旧如旧”。
“数字敦煌”的魅力并不仅仅在敦煌，它的神奇之处在于它让莫高窟艺术获得了无限的跨越能力和重生能力，就如同在莫高窟第268窟的壁画上可以看到公元前5世纪希腊雅典卫城的爱奥尼柱式，希腊特色的建筑风格在遥远的敦煌石窟中永存。2015年，“敦煌：生灵的歌”在上海开展，展出了复刻的13.6米的涅槃佛，8个在敦煌也未全开放的最具艺术价值敦煌石窟，16件国家一级文物，敦煌学的奠基者常书鸿、段文杰等人的临摹作品等共计165件来自敦煌的珍品。这些珍品不仅呼吸到了今天的空气，而且还通过绘画、影像、装置、雕塑、行为、摄影、声音等多元方式与高速发展的科技消费时代、“后信息社会”展开了一场跨时代的艺术对话。
（作者为上海大学教师）
