澎湃新闻：你在书里说，文学翻译必须是文学——翻译文学，还有你写道，文学翻译就已经是中国文学的一部分。怎么理解？
林少华：这是北师大比较文学的王向远教授说的，外国文学和翻译文学不是一回事。你用日语读村上，读的是外国文学。如果用林少华的中文译本读村上，那读的是翻译文学。而翻译文学是中国文学特殊的组成部分。你翻开一本中国文学史的书，总是有一章，翻译文学。说得半开玩笑一点，我就算把村上翻译出一朵花来，我也不可能进入日本文学史册。我只能在中国文学史上战战兢兢，找自己一小字号出现的名字。我去现代文学馆，看到傅雷、王道乾、查良铮的译稿保存在中国文学馆，不是以作家身份，而是以翻译家身份。即使在这个意义上，翻译文学也属于中国文学。
也就是说，用中文读的村上，不是外国文学语境中的村上。要想通过翻译追求百分之百、原装进口的村上春树，客观上那是不可能的。翻译是一个无限性向原作逼近的过程，永远在路上。有人不大理解，想获得百分百的翻译，心情可以理解，作为译者也一直有这样的追求，这就是翻译的悖论和宿命，也是有趣有价值的地方。
《小孤独》
澎湃新闻：好的文学翻译是不是也在拓宽汉语的边界，扩充汉语的承受力？
林少华：五四以来，文白转变。尤其在汉文学语言，文体，翻译起了不可替代的作用。小说家可以说车载斗量，但文体自成一体的，或者说文体家，屈指可数。1949年之前，鲁迅是公认的文体家。此外，就是沈从文、梁实秋、林语堂、钱锺书。这些人除了沈从文，都精通外语，有的甚至是外语专业的。
