此外，对于葛饰北斋的认识可能也存在误区。他既传统又现代，是位非常矛盾的艺术家。他十分大胆地借用西方的创作手法，但本国的绘画传统他也从不质疑。他所沿袭的风景画传统源自11世纪的中国。日本人继承之后始终严格恪守着中国的艺术传统，以上面的龙为例，葛饰北斋90岁画的龙与20岁画的并无太大区别，与中国12世纪的画家画的也没有很大区别。
葛饰北斋82岁自画像
因此期待年迈的葛饰北斋从他的艺术后面现身，像伦勃朗最后的自画像一样以赤裸的灵魂相见，怕是不太可能。这是以西方人之心度东方之艺术家。葛饰北斋就像一位背着沉重包袱过桥的人，累了蹲在雨里，微笑着记录人间百态，然后继续上路。他是一个不表露自我的天才，但现代西方世界（尤其是大英博物馆）也许很难接受吧。
（作者系《卫报》艺术评论人）
“葛饰北斋：巨浪之上”于2017年5月25日至8月13日在大英博物馆举行，并将在2017年10月6日至11月19日移师大阪Abeno Harukas美术馆。
