再来看扑街程度更惨烈的电视剧《深夜食堂》，群众们纷纷认为，“中国版”深夜食堂应该是兰州拉面、沙县小吃和烤串摊子，而像剧里把泡面卖到几十块一碗的小资店，黑店无疑。这调侃不无道理，但我们假设一下，如果真的拍赤膊壮汉在烟雾腾腾的炉子前卖烤串，这会吓跑多少小清新小确幸的观众啊！遍植广告的《深夜食堂》真正惹人烦的是什么？是浮夸的人物设计和更浮夸的表演。看设定，看背景，看细节，看到最后，观众要看的是“人”。换言之，故事在移花接木的过程中，因为娱乐的需要、因为技术难度、因为这样那样原因，不能实现语境和情节的“无缝对接”，但具体人物的可信度和演员的靠谱表现，能够很大程度地弥补观众的期待值。
从西德尼·卢曼特导演的经典室内剧《十二怒汉》到中国电影《十二公民》，就是表演的有限胜利。《十二公民》的导演徐昂是话剧导演出身，隔行隔山，电影的拍摄手法比较单薄，更像是“借大银幕记录一部戏剧的演出”。要说强调剧本，这个本子又有个先天不足的缺憾：中美司法的不同。十二个天南海北的人因缘际会地坐到一张桌前，谈感情谈理性，谈道德谈法律，谈人性谈社会，然而，因为这只是一场英美法补考“模拟庭审”，从根本上瓦解了“戏”的冲击力。可是这个有缺憾的剧本演到最后，戏没有塌，全靠表演撑着，尤其是戏份最多、扮演出租车司机的韩童生，他演出了一个北京平民市侩但善良的生动面相，也把一个感情至上者走向理性的过程演得刺目刺心。更要紧的是，除了何冰和韩童生，没有一个角色成为这场群戏中的“短板”，他们每个人都是从现世烟火的芸芸众生中走来，指向不同的人群和生活价值，却又没有沦为概念化的脸谱。最终，这部电影成了中国银幕上“值得被谈论的少数派”，它在上映时没有制造现象级的谈资，也没有创造很可观的票房，它是靠着扎实的表演获得了一点时间中的定力。
“翻版”和“原版”之间的优胜劣汰，一时会有见仁见智的感情倾向，而长远地看，时间是公允的，糟糕的作品各有各的糟糕，能在时间中“幸免”的佳作却是殊途同归：它们尊重技艺，尊重生活，尊重人性。
