整部戏通过搬运货物的位置来提示更换场次。而这些货物可以是桌子、座椅、沙发，也可以是角色们格斗的工具。电视机是个有趣的存在，还有一个移动餐车作为厨房，倒是符合阿巴贡吝啬的性格。
《吝啬鬼》既然是古典主义戏剧，符合“三一律”的特点，即地点、时间和情节一致。整个故事发生在一天内，莫里哀擅长把冲突集中，整部戏看下来，虽然好笑的地方很多，但还是很气愤。
最令人讨厌的是阿巴贡。一言不合就举枪威胁，喜怒无常、暴打孩子。
他与儿子克莱昂特的矛盾有两个：高利贷和玛利亚娜。如果你记得《威尼斯商人》里“割肉”的情节，或许不会惊讶阿巴贡的做法：用一堆无用的旧家具折价充当部分放贷款额。中介人甚至做了图片PPT，一一介绍这些旧家具，十分可笑。
阿巴贡的吝啬实为极端：他搜查访客让对方脱了个精光；在扔掉客人的鞋子之前还要比划一下是否适合自己；花园藏钱的上方安装了监控随时查看；在宴客的酒里兑水，擅自更改日历增加斋日等等。这些压榨劳工、虐待子女的事情，笑归笑，但谁能否认这不是资本家的真实面貌呢？
阿巴贡是吝啬的，也是贪婪的。让女儿嫁给不需要嫁妆的老男人，自己结婚却要求女方给钱。媒婆的角色我很喜欢，虽然她说媒时信口开河，但比起其他女性角色，她聪明机智、独立好强。她的失败甚至令人叹息。
事实是剧中的每一个人物都是灰暗病态、令人生厌的。爱丽丝是个软弱的女儿，看着就叫人心急。她不敢直接反对父亲，而是把重任交给了比她的情人瓦莱尔。没想到瓦莱尔比她更软弱。
瓦莱尔毫无个人立场，以为自己在“曲线救国”，实际上南辕北辙。为了得到阿巴贡的好评对他一味地阿谀奉承，在阿巴贡面前对爱丽丝大打出手。同样的，他的暴力还发泄到了雅克师傅的身上。
雅克师傅最初以悲剧色彩出现——他既是厨子又是马夫，打两份工领一份钱，不管说谎说实话都逃不了挨打。然而这部戏所有人物以恶制恶，恶性循环。雅克师傅后来为了报复，两次挑拨阿巴贡和克莱昂特、瓦莱尔的关系。
“第四面墙”又被打破了。（在传统三壁镜框式舞台中，演员与观众之间隐形的界限被称为“第四面墙”）
