电影《电话谋杀案》
《电话谋杀案》是一部相对小成本的电影，没有像詹姆斯·斯图尔特或加里·格兰特般的天皇巨星加盟，或《西北偏北》（1959），《群鸟》般的大格局特效布景，影片的成功全然依仗于剧本的精巧细密，以及希区对于悬疑气氛的精湛把控。这样的一部电影，作为格蕾丝·凯利初次担任女主角的登台亮相实在是再完美不过了。
何况，虽然女主角玛戈这个角色虽不是为凯利量身定制，却也与一般的“希女郎”形象远远不同。谋杀富有的妻子以得财产的情节在惊悚大师希区柯克的世界里并不少见，本片之前的《深闺疑云》（1942）或之后的《迷魂记》（1958）均围绕此情结展开，但此片不同的地方在于，这一次，妻子不仅仅是一个单纯的受害者：她明确地表达了对她丈夫的不满，并且选择以出轨的方式抗议。掌握着财产和性选择权的玛戈，在这场婚姻里是绝对的上位者和大赢家。就算被丈夫设局谋杀，玛戈也是远不止一个受害者：她凭借的身边的一把剪刀，成功地反抗并杀死了试图谋害她的歹徒。
正如希区柯克的著名粉丝特吕弗所指出， 希区柯克作为导演伟大的地方并不止于他镜头语言的精湛和渲染气氛的功力，更有其深厚的符号学和深层文本的解读空间。而在这场谋杀戏中, 剪刀毫无疑问是一个重要的符号。从某种意义上来说，玛戈手上的剪刀，可以说是她整个人物形象的象征，甚至是格蕾丝·凯利作为一个形象在她所有希区柯克电影里的象征。
剪刀，一端尖长而另一端分为两个椭圆形，从形象上来说是一个男性生殖器象征，但从社会意义上来说，剪刀又被看作与织布缝衣的女人们有着更加紧密的关联。而这种存于两性之间的特殊性，使得剪刀成为“被去势(emasculated)的男人”或是“掌控男人的女人”的完美象征 —— 剪刀在电影里的两个经典形象：《反基督者》（2009）里作为妻子惩罚完丈夫后，自我惩罚的工具；《剪刀手爱德华》（1990）里作为单纯，怯生，无法接近他人爱德华的问题根结 —— 都与此象征有关。
