从情节上，丽萨通过盗取关键证物婚戒的方式证明了自己的机智勇敢和探险精神，从而彻底地折服了杰弗瑞，让他明白自己不只是一个娇生惯养的富家女。从象征上来说，婚戒并不只是一个证物，它还是，正如其名称所代表着的，结婚的象征。渴求着婚姻的丽萨，终于在跨越一系列艰难险阻之后将婚戒带到了手上，让杰弗瑞拜倒在她的石榴裙下。特吕弗对此场景的分析再精炼不过了： “这部电影我很喜欢的一点是婚戒的双层含义：格蕾丝·凯利想要结婚但詹姆斯·斯图尔特却不想。她偷闯入凶手的公寓去寻求证据，并找到了这个婚戒。她戴上戒指在身后挥手所以斯图尔特能够通过望远镜看见。对于格蕾丝·凯利，这枚戒指代表着两个胜利：她找到了关键证据，而且，谁知道呢，说不定能刺激斯图尔特向她求婚。毕竟，她已经有枚戒指了！”
《后窗》幕后
如果说谋杀案代表着对婚姻的恐惧，案情的告破则意味着杰弗瑞克服了此恐惧。而无论是破案或是结婚，丽萨都是当仁不让的关键。从情感的角度看，相比被动的杰弗瑞，丽萨是绝对的女英雄。而在结尾，顺利结婚，一身轻装的丽萨在杰弗瑞睡着后拿出自己藏起的时尚杂志阅读起来。她使得杰弗瑞改变心意，且又没有妥协自己的生活方式。就像手持剪刀的玛戈，丽萨将男人掌控于她的掌心。
《捉贼记》（1955）
《捉贼记》是希区柯克和凯利的最后一部合作，本片拍摄完的一年之后格蕾丝·凯利就离开好莱坞，退隐摩纳哥了。虽然作为一部独立的作品，《捉贼记》并不如《电话谋杀案》般广受影迷喜爱，或《后窗》般被学者们反复分析检验，但作为一部“格蕾丝·凯利”作品，她在本片里的形象塑造是最成熟完整的。
电影《捉贼记》
从很多角度来说，本片都可以说是按照《后窗》模式的原版复制：同样都是悬疑与爱情的双线并行，同样的都是男主角探索悬疑，而女主角追求爱情；同样都是男主角成功破解案情，而女主角成功征服男主角；同样的都是最后一个镜头宣布女主角成为全片最大的赢家（《后窗》里拾起的杂志证明了丽萨的独立，而《捉贼记》的拥吻则昭告着弗兰西斯新获的爱情）。
相似的公式下，《捉贼记》填补了《后窗》的缺憾就是一个更加丰满，主动，和拥有目的性(agency)的女性形象。如果说《后窗》里的丽萨在女权主义者眼里看来仍是过于“贤妻良母“，唯男性侍从的话，《捉贼记》里和男主角约翰·罗比一对欢喜冤家的弗兰西斯显然更符合现代审美和价值取向——弗兰西斯凭借自己的智慧破解了罗比的伪装，并以此为胁逼迫罗比让自己也体验侠盗生活；面对情敌的潜在威胁，弗兰西斯不动声色地维护自己对于罗比的主权，一口伶牙俐齿把法国女郎气走。
如果说高贵的丽萨给人（尤其是斯图尔特饰演的杰弗里）的感觉是高不可攀的冰冷的话，弗兰西斯则是火焰般的热烈，像一把烈火一样迅速点燃了罗比，以及观众们的心。影片里驰名影史的，性感激烈却又犹抱琵琶的烟火下的爱情戏，就是弗兰西斯这个角色的最好的注解。在两年三部合作后，希区柯克成功的消融了覆盖在火山上的冰霜，格蕾丝·凯利性感多情的一面跃然而出。
