可惜，两人的合作戛然而止。
格蕾丝·凯利永远都是希区最喜欢的女主角，而且希区柯克从来没有摆脱失去格蕾丝的遗憾。这一点希区柯克曾在访谈中坦承，也在近十年后仍邀约凯利复出拍戏的主动上反映出来。有趣的是，这份对失去凯利这位完美缪斯的失落与不甘的心理，在希区”后格蕾丝“的几部作品中，多多少少都有反映了出来，而且都反映在他影片里的金发女主角身上。
拍摄1956年的《擒凶记》时，凯利仍在好莱坞。而希区柯克此后连续三部作品——《迷魂记》（1958）、《西北偏北》（1959）、《惊魂记》（1960）——的女主角，都可以看作是”反格蕾丝·凯利“的角色：她们都是美艳的金发女郎，聪明，独立，有着自己的心机计谋。可是，与其和凯利一样靠自己的聪明征服男人，她们都被男人所征服。或是不自禁的落入情网，或是因为男人命丧黄泉——在《迷魂记》里的金·诺瓦克这里，两项皆兼。
这些角色，似乎像是希区柯克对凯利的潜意识的惩罚。他亲手毁掉了他所塑造的“格蕾丝·凯利”式完美女性形象，以报复凯利的离开。这份报复心理，似乎在他遇到下一位缪斯，蒂比·海德丽，后才停止。可惜希区柯克对海德丽的态度，戏里戏外都是折磨，这段短命的关系并没有产生出任何正面的效果。“女性导演希区柯克”的可能性，随着格蕾丝·凯利的退出影坛一起离开了。只留世代的影迷们在心中遐想，若希区柯克 x 格蕾丝的合作如美国独立电影伉俪卡萨维茨和罗兰兹一样稳定和长久，产生的结果将有多么的璀璨。
文 | Naki（纽约）
编 | 不一定
