芭 ：在谈及“集体无意识”，你曾经使用Jung的术语，你认为这些符号出现在你的作品中，例如，漏斗式的V、螺旋形的、三角形的、十字形的、X形的，还比如字每：U、A、T和M，这些人类行为的原形根据Jung的传达，是否已发展成个人的标志？
塔 ：这些符号是我自发性的、直觉的，坦率地说我是满意的。今天似乎很简单，如同辩解，或许这已过时了，在我工作时，我是不分析它的，因为只是挑选这种形式或另一种形式，的确可以以后再做。在许多年中，我曾是自发和无意识地创作，直到艺评家们询问我“你是如何创作”的时候。我从没有担心过人们以这种知识分子思维形式去理解我，从不操心以这种方式作画，或是用哪种颜色，无论如何，我觉得艺术家没有必要总是有动机、有意识。当我放一个符号：X、十字和螺旋时，感到实验的满足，带着符号更产生一种确定的力量，那时我不去解释为什么。然而，我所安置的字母具有多种含义，“A”表示开始或者范围，“T”表示风格化的十字架，也表示我名字的开头，十字表示相遇地点的坐标等等，“A”和“T”连在一起可以表示我的姓名和特里莎（我的同伴）。
芭 ：你是否担心因为分析你的创作方法而失去艺术的自发性？
塔 ：不，不是担心自发性，我只是想说我不愿意传播我的分析和思考，使之公布于众，但是我想偶尔有必要加强分析自己的创作工作，这好像路上的停靠站标志，最终能深思而形成新的冲动，这里我育很明显的不同之处。在我的工作室里，思考性的方式与当今流行的那种思考：传播关于艺术的理论，这种解释是常常给予初学者——我说的初学者是在艺术上没有经验的，也是在生活上无经验的，有必要告诉公众，这些思考只是获得成熟的需要。
芭 ：这种纯粹的直觉工作也可应用到你选的主题吗？我正在考虑以包裹、大布袋、门为主题，尤其是以墙为主题，这些作品很明显地与奥秘的封闭的状态联系起来。
塔 ：这种联系可能是正确的，这些主题与黑暗神秘有关系，这些难以被认识和被理解对我有巨大的吸引力，但是自发性也迸发出来了，因为这也是自然的，我不与象征物的特殊词汇工作。当我进入我的工作室，我处在周围环境的影响下，一样平常的生活，艺术家时常有一种习惯——把日常生活的印象立即转化为艺术家的想象。
芭 ：不会相反的发生吗？寻找目标、客观物质仅仅是以符号形式在主观上出现吗？
塔 ：这很难讲，就我来说，所有关于客观的和主观的问题，都是烦琐哲学的辨别，原则上我觉得不确切，我认为，我们做的一切，观察或分析，外部世界与内部世界是相互渗入的。我同样没有看到在主观与客观之间有什么栅栏和边界，从哪一头开始在哪一端结束，有许多事物我们推测出现在外部世界的，但是最终引起我们想象。换句话说，我们认定客观是由我们的思维产生的，《我是我与我的周围》奥尔特加·加塞特所说的，对这个问题，我们不要迷失在这些无数的哲学讨论之中，依我看，在日常中重新检验和核实我们的认知，和与之联系的价值是很重要的。我乐于越来越失去对我们所认可的事物的信任，以及我们认为正确的事物的信任，在任何时刻都应记住仍然存在着无数的事情有待发现。
塔皮埃斯作品：
