梅兰芳的《凤还巢》

梅兰芳之《凤还巢》剧照

（三） 闺叹：全剧的第五场

这一场是梅老板大段唱功戏。由“西皮倒板”到五句“慢板”，新腔迭出，一气呵成。真个绕梁三日，流行至今不衰。这就是当年大中华一张唱片里的“日前领了严亲命”一段唱，早已脍炙人口，人尽能歌。其中如“偷觑郎君”和“家道清贫”都是出类拔萃的好腔。“只见他，美容颜，神清骨俊”的腔，当时的唱法与后来的不同。据琴圣王二片称，他当时所编的这—句，确是好腔。然而并不适合梅老板的嗓子，如由程砚秋歌来，必将过之。所以梅氏修正此腔变成了目前的面目。以笔者的观察，则仍以当日之旧腔为佳也。至于最后两句慢板之词句，后来也修正了。当时之词为：“倘若是，苦用功，自能上进。自古道，佳才子，岂必名门。”以后改为：“倘若是，苦用功，力图上进。也能够，功名就，平步青云。”梅老板在上海演出时，已经是改正的词句了。词句改得不错，但笔者认为如将“也能够”的“也”字改为“必”字，岂不更有力量。而将腔稍为变动即无倒字之虞了。以下便是雪雁，定要拉她妹妹同访穆郎而为所拒，于是她毅然独自去了。这场虽属重头，但在做功表演方面则是轻而易举的。

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（四）闺怨：全剧的第十场

笔者认为这一场戏才是全剧之精华，为梅老板单独个人技术表演的一场重头戏。也就是前称的第二“难关”。难在何处？且听一一道来。雪娥眼看姐姐上轿之后，心中是什么滋味，不言可喻。回到房里，脸带愁容，两眼无神，面前一片空虚。在以下的几段做表及念白里，把观众的心情忽而带至冰雪边缘，忽而使人春风扑面，忽而泫然欲涕，忽而甜在心头。这种出神人化的转变，也就证实了梅氏演技之高超。其妙笔生花之处如下。

在念“……爹爹将我许配穆郎，今日大娘又将姐姐嫁了过去。爹爹不在家中，无人替我做主。思想起来。咳！好不烦闷人也！”念得如泣如诉，令人荡气回肠。以下接唱四句“南梆子”，兹不多赘。嗣由丫环报知前来迎娶的并非穆公子而是朱千岁。于是又暗自庆幸，化悲为喜，命丫环再去打探明白。且念且表。念：“哎呀呀！怎么世上竟有这样的奇事呢！”先是眼珠一凝神，抚掌合袖，然后再平摊开双袖表示不解。接念：“那日，朱千岁前来拜寿，也曾见过他一次（眼珠一转，作追忆状），那相貌么，长得十分丑陋（微摇头，眼神中带着几分讥笑）。与我姐姐么……”稍停又是眼珠一转（这时似乎有两个鼓点子），将两手由袖中露出，以左右手的食指隔有一段距离比划着；用眼看看左食指，再转到右食指，然后向台下交代露出会心的微笑；口里念着，“真可以称得是一对女貌郎才。” “女貌郎才”四字声音加重，微笑时以右袖掩口。台下爆出热烈掌声。稍停接念：“有那边冒名前来迎娶，就有这边顶替前去出嫁，怎么这样的凑巧啊！”念时先是以右袖向左指，再抽回右袖向右摊，然后再双手抚掌合袖绽出微笑。再接念：“大娘呵，大娘！如今你是枉费心机了。”又由丫环来报那位穆公子不辞而别去向不明。梅老板脸上顿时一变，又转喜为悲，双眉深锁，口念： “哦，那穆公子走后，未曾归家？”声音是那样的焦急。

丫环念：“正是。”

梅念：“他……他往哪里去了？”（以左袖牵右袖往外一摊）。

丫环：“不知去向。”

梅念：“何不早说？”

丫环：“先前不知。”

雪娥复命丫环再去打听。台上只剩梅老板一人接念： “又是哪里说起！穆郎好好住在我家，因何不告而去了？”低头沉思眨眨眼再接念：“莫非他不愿就这门亲事么？既然不愿就这门亲事，只管明言。何必离家远走？事有蹊跷。”念时心神不定疑云满腹。“唉！穆郎呵穆郎，独自一人往何方去了？”念时双眉微蹙，脉脉含情。声音是缠绵哀怨兼而有之。似这种瞬息转变摇摆不定的心情，是颇难掌握的。此外须抓住雪娥一角的性格。她是一个秀外慧中的贤淑闺阁，绝非幸灾乐祸鼠肚鸡肠的小人，她喜的是深自庆幸未为他人诈骗，她忧的是怕从此失去穆郎。若是表演超过了这个界限变成解恨趁愿，那就失去了要掌握的性格。所以以上这段表演难也在此，好也在此，令人仰止也在此。至于唱的一段“南梆子”韵味感情兼而有之，犹其余事也。

在这一场里，所穿的帔又换了一件海青色绣粉红大朵梅花（等于是团花）的帔，颇为艳丽。最后在上海看的一次，连头面都不一样了。是点翠头面，两面斜插带穗的珠凤。帔也是海青颜色，但绣的是五彩团花，论衣饰似乎比以前更为考究。但以身体发福，自无以前窈窕淑女时代之赏心悦目耳。

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（五）拒避：全剧的第十四场

“本应当”一段“西皮原板”，已经是家喻户晓的一段唱。腔调之美为梅派“西皮”之冠。高亭唱片问世之日，梅迷曾为之疯狂，街头巷尾到处“镐京避难”，笔者也曾为之忘餐废寝。其中工尺，连胡琴过门在内，不能更动一字。经过数十年之考验，风行如昔。以下的几段“流水”，亦复如此。 “母亲不可心太偏”一句，梅氏后来改为高腔。但“母”字用高腔并不好听，是否依照中州韵必须念高音方可不倒，恕非笔者所得知，尚须求教于高明；如其不倒，则仍以走低为佳也。另在身段方面，前后也有所不同。昔日在平津演唱时，记得他在唱完“原板”之后，即拂袖而起，唱“流水”时是站在上场门斜椅后面唱的。唱时有时面对母亲，有时面朝台下。原则是，说爹娘或自己时面向台里，此外都是向台下交代。在上海那次演出，他就没有再起立。始终是坐在斜椅上唱的。这样处理，似乎更为高明。如起立似乎带些争吵的意味，依照雪娥谨守庭训的作风，是不应该如此的。但在身段表演上似乎不如站立来得活动自由。事难两全，也只好是舍鱼而取熊掌了。临进场之前唱了两句摇板，以为最后二场做一伏笔。词句是“明知陷阱须防范，待机寻父到军前”。