吴昌硕题“建兴三年太岁在乙亥孙氏造”等两枚砖拓
关于书画鉴藏的研究近年渐趋增多，鉴藏家、书画辨伪、艺术市场都有论及，而鉴藏与创作的关系则相对较少。究其原因，主要是因为鉴藏家与书画家的身份往往分离，造成了寻找直接关联的困难。
其实，由于古人书画取法的多样性，即使二者统一也很难区分书画家创作与其收藏的复杂关系。金石略不同于书画，从吴昌硕古砖收藏来观其与艺术创作的关系，似乎恰能解决这一难题。
作者在书中分五节详细探讨了此关系，可谓是论述允当、纲举目张。五节内容可以概括为三个方面：一是关于古砖收藏与视觉创作，即书法、印章、绘画；二是关于古砖收藏与文字创作，“咏砖诗”；三是结合二者的创作，砖拓题跋、砖砚及铭。
首先，在古砖收藏与视觉创作部分，作者不仅罗列了吴昌硕直接从古砖取法的书法、篆刻以及直接将古砖拓印画面等众多作品，而且还由此指出以其为代表的时代特点。如在谈及古砖收藏与印章的关系时，作者认为“砖文入印，尤以西泠八家尝试最多。他们不但直接临摹古砖文字入印，而且将古砖文的斑驳残缺的古意，也吸收到印面中，增加了印章的斑驳美，显得古意盎然”；在分析其博古画时，作者云：“（吴昌硕）主要以古砖和青铜器的全形拓组合为主，配以小写意花卉以及金石题跋，颇有雅趣……”如此一来，对于吴昌硕博古画的鉴赏又提供了新的观赏视角。
吴昌硕、朱偁合作《博古花卉》四条屏 北京诚轩2005年秋拍
