应该说，邵宾纳剧院的《理查三世》，是一个将商业性戏剧的娱乐性与先锋戏剧的实验性很好地结合在一起的演出。它那近乎噪音的现场演奏的鼓乐，夸张滑稽的表演，现场录/放像的多媒体运用，即兴式的观演互动……充斥着当下娱乐的时尚元素。另一方面，演出保留了原作的故事性和局部的写实因素，赋予扁平人物些许个性色彩，营构特定场景的戏剧氛围。它适合不同口味的观众入场观看，老少咸宜，新旧通吃。难怪此剧在柏林一票难求，在演出百场之后仍将到各地巡演。
只是，注重娱乐性、趣味性、通俗性，并不只是某种商业策略或营销手段。对导演托马斯·奥斯特玛雅来说，也不等于放弃对艺术探索的追求与对历史的诘问。演出者请人对莎翁原作进行新的翻译（或说新的改编），删去许多其他人物的台词，加重理查三世独白、旁白的分量；将一台王亲国戚争夺王位、矛盾冲突异常剧烈的戏剧性戏剧，变成一出玩弄权谋的篡位者不无自炫、不无自嘲的叙述性戏剧；同时又在舞台呈现中，凸显演员身体动作的爆发力与能量，加重滑稽、荒诞的色彩，将血肉杀夺的悲剧，变成一出历史小丑出乖露丑的滑稽剧。
