这则传说打动了帕特里克，也给了他创作灵感。《路德维希二世》中，他便让路德维希、伊丽莎白、湖水女神同台共舞，探寻了死亡之谜——伊丽莎白试图阻止路德维希自杀，路德维希却被湖水女神吸引和掌控，走向了末路。
身为上芭驻团编导，帕特里克已为上芭排演过《简·爱》、《长恨歌》等大戏，熟悉帕特里克的人都知道，他极容易被悲伤、破碎、疯狂的人物和情感吸引，找到创作冲动。
“我的创作需要悲伤。对我来说，一直很开心，什么都好，什么都很完美，这样的状态是讲不了一个好故事的。”就像看电影，他也不喜欢看大团圆结局，因为在现实生活中，这样的结局太少了。而他本身是更为接近现实的人，“我不消极，而是很积极，但现实总不尽如人意，就像天平的两端一样，悲伤的故事总是要比快乐的故事多得多。”
双胞胎版《春之祭》
斯特拉文斯基从俄国原始部落中的“人祭”获得创作灵感，为芭蕾舞剧而写的《春之祭》，是音乐史上也是芭蕾史上最具革新意义的一部作品。问世一百多年来，几乎每一位编舞大家都无法避开它，以挑战它为目标。
身为贝嘉芭蕾舞团曾经的主要演员，帕特里克参演过贝嘉版《春之祭》，一跳就是五年。当时，他就对自己说，永远不要碰两部作品——《春之祭》和《波莱罗》，因为贝嘉已经把它们抬到了难以企及的高度。
所以2013年接到新西伯利亚歌剧院芭蕾舞团的创作邀请时，他是拒绝的。团长伊戈却觉得他有这个能力去做，反复思量之后，帕特里克说，“我不能重复，要做，就要不一样。”
帕特里克的母亲是德国人，父亲是尼日利亚人，从小成长于西非。编剧因此帮他找了一个新角度，建议他从尼日利亚当地古老的祭祀习俗入手。
