三面灰泥墙道具围起的舞台空间，墙可以随着直梯与滑轮上下前后滑动，随着灯光的变化，整个空间也变幻无穷，看上去更像是一个“城市森林”：夜晚的某个冷冷清清的广场、医院、红绿灯亮起的马路、和妈妈一起逛的时装店、人声喧哗的茶餐厅、某个视频录像室等。在医院的那个场景，医生手里晃动着温度计歇斯底里地号叫着，不停地朝女病人指着，朝人群指着，感觉就像是在晃动一把手枪，一不小心就朝人群扫过去。场景的不断变化隐喻了城市的重建、变迁、发展与蜕变的历史过程，人在这样的森林之中只有迷失。
在今天这样一个消费型时代，城市的变迁历史已经不是什么新鲜主题，重要的是在这个主题之下的“借题发挥”，主要还是看这个载体之中舞者的气质，即舞姿。16位舞者穿插其中，身着烟花一样熏染的现代服装，预示着生命也如同烟花，在最璀璨的瞬间转冷成灰。上演的是一幕幕城市日常生活悲喜剧，疯狂、悲伤、失落、焦虑、狂喜、孤独……人类拥有的全部情绪，通过舞者细微的肢体语言，悉数释放在舞台上，舞蹈的动作并不放纵，极富张力，而又非常克制。
事实上，大多数舞蹈观众并不在意舞蹈讲述什么故事，即便是在福金的芭蕾时代，舞蹈也讲述不了什么深奥的故事，主要还是看舞蹈的“气质”。可以这么说，在现代舞蹈中，三流的舞蹈在讲故事，二流的舞蹈在讲身体运动技巧，一流的作品是在讲气质、情怀，探讨人类的终极问题。当然，舞蹈终其是通过身体运动来表达艺术的，绕过身体运动来谈舞蹈是空的，反之，如果仅仅只有舞蹈的运动技巧，而没有气质，整个舞蹈和玩杂技的没什么区别。在现代舞中，故事的存在主要是作为挖掘舞者人性而存在的。
