桑吉加的舞蹈有一个特点就是动作非常快，充满了激情与力量，有时我觉得看他的舞蹈就像看李小龙功夫一样，非常过瘾。在早期，桑吉加在接受采访时表示，他不喜欢慢的舞蹈动作，也不喜欢冷冰冰的技术。而他自己，过去二三十年中作为舞者，各个流派的身体运动技巧几乎探索、尝试尽了。然而在《烟花·冷》中，你几乎看不到任何一个流派的舞蹈动作，完全是他自己的风格。开头的序曲有观众觉得像土耳其民族舞，也有人说是立陶宛民族舞风格，其实是桑吉加故意卖关子，序曲之后舞蹈风格突变，没有了任何民族舞风格。作为“亚洲第一完美舞者”，桑吉加本人长手长脚，他的舞蹈更像是各种几何体结构的组合。在《烟花·冷》中，无论是独舞、双人舞，还是群舞，你都可以看到舞者们的身体在台上呈现的几何结构，这种舞蹈技巧的难度非常高，且充满了力量感，凸显的是舞者的爆发力与张力。每位舞者都热血贲张，充满了激情。演出结束后我一直在想，到底是什么让我喜欢上这场演出？抑或说，到底是什么让我喜欢上桑吉加的舞蹈风格？其实就是舞者在台上的力量与激情。
在电影《黑天鹅》中，具有完美舞蹈技巧的妮娜渴望在新一季的《天鹅湖》中出演黑天鹅，剧中导演托马斯觉得妮娜太乖乖女，便以邪恶的方式激发她身体里潜藏的激情。在托马斯看来，仅仅有完美的技巧而没有这种迸发的激情，饰演的黑天鹅将会是死的。桑吉加作品之所以与众不同，就是他充分挖掘了年轻舞者身上的潜能，凸显力量感，不把激情丢掉。
在《烟花·冷》中，桑吉加大量运用了人的声音，主要是粤语、英语，即便我们这些普通话观众也非常有代入感。如在开始的那幕，三位男女逛街时女舞者疯狂的、肆无忌惮的笑声、哭泣声，几位女舞者围成圆圈时唱粤剧的柔美的声音，站在麦克风前演讲的男舞者的声音，朗诵诗歌的声音等等，这些声音从头至尾充斥着整场演出，非常戏剧化。但是你并不认为这是一场戏剧，你依然觉得它是一部充满舞蹈性动作的作品。在2013年《重置》那部作品中，桑吉加也大量运用了人的声音，这大概是他不想舞蹈演出看上去像一部哑剧。桑吉加追求的是艺术上的真实，在现代生活中，人是不可能不发出声音的。这也是他对传统舞蹈“无声”的一种颠覆，这些年他把舞蹈技巧的探索延伸到人的声音上，倾听身体，捕捉和感受身体的内在发出的共鸣，这便是桑吉加在“声音舞蹈”上的探索。
