谁为《睡美人》赋予灵魂，柴可夫斯基还是编舞？

欧南

继男版的《天鹅湖》后，上海文化广场又推出了马修·伯恩的“暗黑”版《睡美人》。这引出了一个有趣的话题：即“在舞蹈界有个很有趣的规律，普通观众永远记住作曲的名字，却不太能记住编舞的名字。”这似乎有些道理，但也不尽然。绝大部分的观众确实是通过《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》，才知道柴科夫斯基的名字。但很少有人知道《葛佩莉娅》《唐·吉诃德》的曲作者是谁？原因是柴科夫斯基的这几部芭蕾舞剧名气实在太大了，它成了芭蕾舞的代名词。

事实上，稍微留心一下芭蕾舞(现代舞)的人，大多会知道福金、尼津斯基、乔治·巴兰钦、皮娜·鲍什的名字，他们不但是一代舞蹈大师，更是卓越的编舞者。可是为什么现在的编舞者不太被人关注？恕我不客气的说，是编舞者还没有达到被关注的高度，很少有编舞者能达到尼津斯基、皮娜·鲍什那样的独创性。

为了更直观的了解芭蕾，我们不妨简单回顾一下芭蕾的历史。

芭蕾约产生于15世纪的宫廷舞。因为宫廷的热爱，开始席卷欧洲大陆，尤其是在法国，更是因为“太阳王”路易十四而盛极一时。我们知道唐玄宗李隆基精通音乐，善击羯鼓，是个有名的“艺术”皇帝。路易十四也一样，他绝非票友，而是正儿八经的学过20年舞蹈，是精通舞蹈的行家里手，曾连续在26部巨型的芭蕾舞剧中担任主角。由于他的喜爱，芭蕾风靡法国也就不足为奇了。到了法国大革命时代，革命的风暴使巴黎成了一个“屠宰场”，无数的市民在这场革命中丧生，但巴黎仍有23座剧院，1800所舞蹈学校，在每个晚上营业。当时一位法国作家梅舍尔曾说：“跳舞是忘怀一切的一种方式。”可见巴黎人对芭蕾的疯狂。在俄罗斯芭蕾独步天下之前，法国可谓芭蕾舞的故乡，甚至堪称“国舞”。