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歌唱家们的惊人实力让人产生音乐厅过小的错觉(1)

2016-09-07 10:46:27  文汇报    参与评论()人

来自斯卡拉歌剧院的几位独唱演员表现杰出,完全征服了现场观众。朱伟辉摄

来自斯卡拉歌剧院的几位独唱演员表现杰出,完全征服了现场观众。朱伟辉摄

子矜

毫无疑问,韩国指挥家郑明勋带领米兰斯卡拉歌剧院用威尔第的歌剧《西蒙·波卡涅拉》(音乐会版)和贝多芬的《d小调第九“合唱”交响曲》拉开上海东方艺术中心2016-2017年演出季的开幕式是极其明智之举。

在音乐会之前,没有人会怀疑斯卡拉歌剧院对于威尔第这部中期歌剧的诠释,却对于这个以演出歌剧为主的音乐团体如何诠释贝多芬的《“合唱”交响曲》充满了疑问———斯卡拉歌剧院歌剧《西蒙·波卡涅拉》第二版于1881年首演的担任者,而作为这部歌剧忠实的推介者的郑明勋近年来多次指挥过这部作品,这包括2015年在北京与多明戈与和慧的合作演出,此次在上海饰演西蒙·波卡涅拉的意大利男中音西蒙·皮亚佐拉和饰演保罗的韩国男中音金柱泽也参与了2014年郑明勋与威尼斯歌剧院的演出。

然而,笔者对于斯卡拉歌剧院能否成功演绎贝多芬交响曲的这一疑问在歌剧演出第一幕的结束时便立即消失,并且变成了热切的期待———可以游刃有余地演奏出从最轻到爆发式的强音等戏剧性变化的交响乐团,有着丰富音色变化且整齐划一声部清晰的合唱团,无疑为成功演绎“乐圣”的最后一部交响曲提供了一切必要的条件。更为重要的是,与其说完全背谱指挥的郑明勋在音乐厅的舞台上指挥歌剧,倒不如说是他在指挥一部带有人声的交响曲,贝多芬也正是在《合唱交响曲》中将人声编织到乐队之后带给我们了相同的震撼。

取自于14世纪中叶发生于热那亚的真实故事的歌剧《西蒙·波卡涅拉》完全可以视为是一部由人声和乐队共同完成的交响曲。尽管与莎士比亚无关,但是这部歌剧的情节具有莎士比亚戏剧的几乎全部因素———阴暗的色调、复杂的剧情、被隐藏的身份、直截了当的戏剧展开、三角恋,以及像《暴风雨》一样的对于恶的宽恕……这部歌剧的第二版同时也具有威尔第成熟时期歌剧创作的全部特征———性格鲜明的人物、离奇的巧合、急转直下的剧情、饱满的热情,特别是其中所具有的交响性特质对于几位独唱者来说可谓近乎苛刻,西蒙·波卡涅拉这一角色甚至是西方歌剧史上最令人望而却步的男中音角色之一。

没有人会质疑斯卡拉歌剧院的实力,但是或许在场的绝大部分观众都没有预料到这些歌唱家有如此惊人的实力。来自斯卡拉歌剧院的几位独唱演员完全征服了这个被认为是沪上最难演唱的东方艺术中心音乐厅,巨大的音量和收放自如的控制,甚至会让人产生东艺音乐厅过小的错觉。

第一幕第一场,威尔第为西蒙·波卡涅拉与阿梅莉亚的父女相认写下了极具戏剧力量的篇章,音乐从互相模仿式的将信将疑的对话,逐渐发展到在很强力度下的齐唱,整个乐队也以爆发式的力量烘托着父女相认的这一激动人心的时刻。西蒙·皮亚佐拉和卡门·安吉娜塔西奥对于这一场景的刻画至今让人难以忘怀。来自于斯卡拉的歌唱家们都具备了作为世界顶级歌唱家的一切能力:有穿透力且控制自如的声音、纯正的音色、优秀的表演、深刻的角色塑造。

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