戛纳在奖项选择上的固步自封和保守限制确实让人失望，但今年电影节佳作太多，全部照顾到也是不现实的期望。
根据戛纳的评审规则，每年的奖项并非由评委会直接投票决定，而是要在主席的带领下经历长时间的讨论最终达成一致。讨论的过程是不对外公开的，因此我们无法知道到底哪些评委支持哪些电影。
即便如此，在闭幕式之前，很多小道消息已经在戛纳流传，其中流传很广的一条就是主席乔治·米勒很不爽《托尼·厄德曼》。无论流言是否属实，最终结果证明这部在全球媒体综评中获得3.7分（满分4分）高分的德国温情剧并不受评委待见。为什么呢？也许只因为，这是一部喜剧。
在很多艺术片导演和演员这里，喜剧片这个类型不够阳春白雪。更何况不同文化笑点不同，德国人的冷幽默或许在以法国人、美国人和澳大利亚人为主导的评委会中得不到共鸣。也可能是因为题材。
《托尼·厄德曼》讲述的是在闲暇生活中自娱自乐的父亲和在跨国咨询公司拼命工作的女儿之间的误解与调和。本身就在职场打拼的记者也许会对这样的人物设置深有体会，但评委会中的导演和演员们做的是完全不同的工作，并不一定爱看这样的都市生活剧。不过无论出于什么原因，评委会对《托尼·厄德曼》的无视都是一个令人可惜的决定。这样真实、细腻又令人捧腹的电影，即使在戛纳的舞台上，也是多年来难得一见的。
其他被评委会完全无视的口碑之作，包括《她》《雪山之家》《帕特森》和《胡丽叶塔》。《她》不仅有法国影坛传奇伊莎贝拉·于佩尔多年来的最佳表演，而且将对反社会主角的刻画放在了一个一波三折的悬疑喜剧中，无论角色还是情节都充满惊喜。但戛纳是怎样对待这部影片的？《她》在戛纳颗粒无收，于佩尔也在最佳女主角的竞争中和《托尼·厄德曼》女主桑德拉·惠勒一起败给了之前并没有太高呼声的《罗莎妈妈》。这大概也反映出评委会面对喜剧一概拒绝的原则。
