给予武戏上演的平台和对武戏演员的保护
自2004年第四届中国京剧节全国武戏擂台赛至今，已经过去13年了，很显然，武戏的形势变得更为严峻。武戏演员学习期间所花费的努力，所吃的苦、所受的伤和社会上对武戏的不重视、武戏演员的被边缘化，形成极大的反差。在这种局面下，从生源上，武戏演员的招收就成了最大的难题。而武戏的断裂实际上直接危及的是京剧的未来。
如何让武戏重振起来？常演，是最关键的。因为武戏对功架、技术的要求远超过文戏，正如盖叫天所言：“天天练，才能天天进，一天进一寸，十天进一尺，百天进一丈。”而反之，没有上演的机会，没有勤练功的动力，武戏演员功力的萎缩是很迅速的，更何况戏曲界还有“百练不如一演”的行话。所以，设立国家层面的武戏会演、展演、巡演，而且要求每一届演出的剧目不能重复，形成长效机制，这都是非常必要的。给予武戏足够的展示平台，让那些进入剧团不得不沦为龙套的演员重新站在台心，让武戏演员重拾自信，让武戏剧目得到很好的传承与恢复，同时带动整个京剧从业人对以武工打基础的重视，这都是一环套一环的。
毋庸置疑，武戏目前面临的窘境与武戏演员是一个高危行业也有很大的关系。第八届中国京剧节天津青年京剧团和贵州京剧院上演《三盗九龙杯》时，遭遇一名武丑演员台上负伤的事故，又一次提醒我们，对武戏演员各种完备的保护、优待、善后措施势在必行。武戏演员不仅危险，而且艺术生命短，如何让他们在有限的生命跨度内最大化地发挥他们的艺术能力，是一件值得思考的问题，而不是偏激地认为，武戏太危险，太麻烦，太费力，就选择彻底放弃。
所以，笔者以为，防止武戏真正断裂，对武戏充分重视，应从对武戏演员的重视开始！
（作者：张之薇，单位：中国艺术研究院）
