武戏为什么会衰微？原因是多方面的，但是我认为，长久以来人们对武戏的误区是最主要的。今天很多人对武戏的理解就是开打，就是超出常人功夫的技术性欣赏，甚至是杂技的绝活。电视晚会上的武戏表演，图得也仅是制造热闹的气氛，而对技术之外，涉及人物、内心等与戏有关的东西甚少关心，这直接导致了武戏只有武，而失去了内容的依托、人物的支撑、环境的表现，成了单薄的花把式。难怪早在“五四”时期刘半农就曾言，武戏就是“二人对打，多人乱打”。
但是，南派武生大师盖叫天却对他的武戏有“移神隐技”的概括。在盖叫天看来，武生的技有时候是需要隐藏的，而不是完全展示给观众，无生活逻辑的炫技更不是武戏可取的。“隐技”是让武戏更有品咂之处。但在今天，我们的武戏演员恐怕很难达到此番境界。练得一身好技艺当然是武戏演员的第一关，但是不懂得如何将技艺融入到人物中，不懂得体会人物的个性，不懂得让技艺成为塑造人物的手段，反之，让技艺喧宾夺主，或者根本就没有过硬的技艺，又怎么可能成为一流的武戏演员呢？
武戏与文戏相比，还有一最大的区别，就是武戏常常是群戏场面。这就决定了武戏不单单是主演的唱做念打，它还蕴含着一整套特有的规制，比如，武戏的把子、档子、调度甚至是曲牌等等，它必须是一台综合的、协作的艺术表演，这客观上加大了一台戏完成的难度。而随着武戏更多剧目的失传，我们失去的不仅仅只是剧目，还有附着于剧目上的形式。另外，一台好看的武戏，主演与配演需要水准相当，主演与档子需要严丝合缝，主演与龙套演员同样需要密切配合，所以，戏曲行话“一棵菜”精神用在武戏上更是必需的。京剧是角儿的艺术，但是在武戏方面，光有主角的精彩恐怕离真正漂亮的武戏还尚远。
