香港回归20年：如何造就了今天亚洲艺术市场中心

2008年后，香港中心地位的逐步突显，令部分国内画廊也加入抢滩香江的行列当中。“去香港开画廊对得起艺术家、也对得起藏家！”亦安画廊的老板张明放曾如此放言，但亦安画廊的香港之路并不顺利，经营几年便宣告结业。“香港的成本太高了！”张明放曾表示那几年在香港的经营并没有赚到钱。“当时内地的市场很火，但我觉得很畸形，已经不适合画廊生存了，而是画店、拍卖行、基金会的时代。所以虽然香港的经营成本是北京的十倍，我还是去试了试。”

在香港几经沉浮的还有当代唐人艺术中心。2008年，在金融危机的风头浪尖，郑林逆流而上在香港开辟第三家“唐人”，成为中国大陆第一家抢滩香港的画廊。谈起当时的初衷，郑林表示：“2008年，香港的当代艺术生态处于滞后的状态，格局比较小，只有汉雅轩、安全口几个画廊做一点当代艺术，大多数还是以街头店面的形式销售一些传统绘画。而香港又是最早建立艺术收藏系统的亚洲城市，藏家系统和购买力没有问题。我判定香港是未来当代艺术的交易中心，也是亚洲新富豪与艺术最好的接触平台，所以我们决定提前介入香港。”但唐人的香港之路并不顺遂，2011年位于亚洲文献库楼下的空间到期后，为了寻找地理位置更好的空间而暂停了香港的计划，直到2015年10月才于中环再度开启新空间。

随着Art Basel HK的持续举办，香港艺术生态各环节逐渐完善，Art Basel HK举办期间，各大画廊都有新展和活动举办，形成另一种形式的香港艺术周。

而这几年间，香港的现当代艺术市场格局也发生了根本性的转变，郑林说：“从本土画廊占据大半壁江山到包括高古轩、白立方、贝浩登、佩斯在内的多家世界知名画廊入驻，再到2013年Art Basel正式在香港举办，其最大的贡献是让香港的艺术生态成熟化，逐渐地有保险、仓储、专业服务，多了艺术学院，培养了一批艺术行政者、机构等。” 郑林认为欧美艺术市场向香港转移不完全是低税的原因，他说：“这两年欧洲市场确实在萎缩，而香港地区市场在增长，也包括整个亚洲市场。大牌画廊都来香港了，我不觉得是竞争，而是需要，因为香港这个地方一直就是商业中心和不同文化交流的中心点。”

皇后大道中的 H Queen‘s 大厦专为画廊空间而打造，落成后将吸引诸多画廊进驻。

随着国际画廊和拍卖行在香港对西方当代艺术推广的逐渐加深，近几年，越来越多藏家加入到西方现当代艺术的竞争当中，并在国外的拍场中屡有惊人表现。将于明年3月前后入驻皇后大道中的 H Queen‘s 大厦（HQ）的卓纳画廊创始人大卫·卓纳此前在接受《纽约时报》（The New York Times）采访时便表示“我们看到了亚洲藏家对西方艺术兴趣的爆炸式增长”。卓纳画廊于2016年1月开始在香港选址，虽然上海及北京曾纳入他们的考虑之列，但是香港与欧洲的紧密联系，以及它丰富的藏家资源，使它最后成为赢家。郑林表示，2017年底，香港唐人也将迁入HQ这座专门针对画廊所建造的空间，此外还有日本的白石画廊、韩国的首尔画廊（亚洲第一家上市画廊）、佩斯香港第二空间等多家画廊都将入驻，HQ将成为毕打行之后的又一香港当代艺术画廊的聚集地。

经济乏力，竞争激烈，但香港仍是不二之选

但繁荣的背后并非没有隐忧，香港近年来的经济和政治形势的不尽如人意便被广泛争论，据《中国统计年鉴》称：自1997年回归以后的近20年里，香港的经济增长率却显著低于韩国、新加坡和台湾等地区。标准普尔2015年指数报告显示：香港房市下滑10-15%，零售业也因占中事件以及内地旅客的减少而疲软。此外亚洲其他地区如新加坡、上海、韩国也已经后来居上，在政府的大力支持下对艺术文化产业一路绿灯。加之香港极高的租金及运营成本，业界不乏有问询之声：这些纷至沓来的画廊和拍行究竟看重了港岛什么东西？经济欲振乏力、中国艺术品面临瓶颈，香港艺术交易中心的位置会否会式微？

香港会展中心，每年都会举办巴塞尔香港国际艺术展、典亚艺博和国际古玩展等大型艺博会以及苏富比和佳士得两大拍卖行的春秋二拍，推动并见证了香港艺术一步步的发展。