“我们到底为什么来拍这个，把她们的伤痛挖出来给全世界的人看？”2012年慰安妇题材纪录片《三十二》在网上反响热烈，但片子的导演郭柯却开始反思：这部纪录片不像剧情片可以虚构，而是真真实实地发生过，“老人不想说了，我们为什么要逼她们说呢？”
他承认拍摄这个题材一开始是有功利心的，慰安妇群体有特殊的社会探讨价值，也具备话题性，可能会受到国际关注。“新导演都想自己被认可，（拍个好片子）去拿奖什么的，还是奔着这个目的。”郭柯说。
跟其他人一样，郭柯最初也曾戴着有色眼镜，抱着猎奇的心态去看待慰安妇群体。他想直达她们心底最深的地方：“这样的女性，当时受过那么大的伤害，现在的心理是怎么样的，就想去一窥究竟。”如今郭柯却觉得，“从人性关怀方面来说，我们做得不好。”
他并不是第一个反思的人。早在2006年，就凭借着相同题材获得国际摄影金奖的陈庆港也曾公开表示，“有些时候我根本就不想再向她们提问了，一个后辈去问她们几十年前那么不堪的回忆，我没有办法说出口。”
反思的人中还包括一些志愿者。从1990年代至今，中国民间开展了旷日持久的对日民间索赔行动。1992年，来自山西的刘面换、侯冬娥等四位慰安妇，第一次打破了中国社会的沉默，对日本政府提起了诉讼。她们赴日演讲、上庭作证、等待审判，折腾了十几年。但是，自从2007年被日本法院终审败诉之后，慰安妇一下找不到出路，民间对慰安妇的调查受到影响。
志愿者张双兵现在想想，当年带着这些老人到日本去，希望日本政府给她们赔钱和道歉，“可是到头来，一分钱赔偿、一句道歉也没有。反而通过这种方式，让全村甚至全国的人都知道了她们的身份。”他有点后悔。
2014年，导演郭柯决定再拍一部纪录片《二十二》，希望将当时幸存的22位老人的生活现状记录下来。然而，此时老人们都有了抗拒情绪，只要摄制组去了老人家里，周围的人们就会想到“又是来问这个事情的”。
