文艺创作离不开评论，这大概是谁都明白的事情。文艺评论写得多写得好，自然就会出名，成为评论家。即便是网络作者，起个怪怪的网名，但读者、网民大多也知道这是何许人也，开讨论会时主持人一介绍，大家一片掌声，显然，他们早已名声在外。可是，近年来，网上又产生了一种“隐形评论人”，所谓隐形，就是化名或匿名，没人知道他们是何方神圣，他们每一发声，读者和业内人士就会费一番猜测功夫，“这是谁啊？”
文艺评论为什么要“隐形”？我想，这与文艺评论的现状有关。评论一旦真名实姓，就要多方顾忌，最起码也要顾及人情，这么多年的老关系，低头不见抬头见，无论怎么写，话都不能说得太直率，更不能太尖锐，于是，先是称赞，末了再加几点“但是”，温温吞吞，就成了评论的基本套路。
对平庸，评论大概最难启齿。特别好，你不妨敞开说，特别差，你也可以言辞犀利。就怕那些好也好不到哪去、差也差不到哪去的东西，想说亮点，没几个，想说弱点，似乎也不很明显，于是干脆不说，或是不疼不痒地来几句，何必为了个不上不下的作品得罪人。
评论对平庸作品的失语，可以说，是平庸作品泛滥的缘由之一。这种创作最保险，还最容易过关，虽说留不下来，但当作业绩总是可以的，而且，平庸之作往往数量最多，批评平庸就等于批评了多数人。
其实，评论不但要赞扬佳作、批评劣作，更要直面平庸之作。甘于平庸的状态有时比制作劣品还要危险，危险就在于人们不易察觉，舆论容易放过，危险就在于鉴别平庸有一定的难度。你稍稍吹捧几句，平庸就可能被拔高成上乘，些许粉饰，平庸说不定就能以佳作而获奖，略加掩盖，平庸很可能在观众眼皮底下轻轻滑过。
