如今，似乎只有“隐形”评论不怕直面平庸之作，任他们怎么说，别人都不知道他们是谁，不知道，当然也就无所谓得罪，而读者只有从这样的评论中才可以真切看出一部作品的得失。无论你怎么看待“隐形评论人”及其批评的形式和语言，他们毕竟给文艺评论带进一股新风。在自媒体时代，这样的评论将来只会日益增加，有人不图名不图利，加入文艺评论的行列，对此，我们只求多多益善。只要他们的批评有益于文艺，何必在乎其真实身份，有没有专业背景？评论越多越表明大众和社会的关心程度，从什么角度看，这都是好事。
网络文艺评论早晚都会成为潮流，自媒体文艺批评自然更要冲上最前台，为了表达真实观点，匿名或化名肯定是一种首选。就好像当今的影视作品，网络舆论的左右能量格外巨大，连传统媒体的声音都需要借助网络发力，如果有分量的网络评论失语，优秀的作品就会在煽情的博客、情绪化的跟帖、近亲繁殖式的微信中淹没。
自媒体式的文艺评论，其语言和样式也已经发生了变化，一出舞台作品，一部小说，一位作家或者艺术家，对他们的精彩评论或许来自一传十、十传百的微信。在微信里，我们看到的有可能是一封“古人”来信，也有可能是一篇充满调侃的杂文，还有可能是一个人自说自话般的问答，而这样的评论样式恰恰令人印象深刻，回味无穷。
传统文艺评论，近些年实际都在“+网络”，期待借助网络提高自身的传播力，可是，光在那里“+”不行，其自身也要适应新的传播方式，在标题、叙述方式、语言表达上都要面对新的时代。“隐形评论人”的出现，对传统文艺评论而言，是一种压力，也是一种借鉴。陈原
