彼岸菊和现世菊
菊文化在日本,不仅有“世俗性”辉煌的一面,还有“宗教性”肃穆的另一面。自佛教传来日本之后,其象征花卉莲花逐渐被菊花代替,除了密教秉承《妙法莲华经》、继续以八瓣莲花作为“寺纹”之外,以延历寺为总本山的天台宗系统,和以大觉寺为总本山的真言宗系统,均以十六花瓣菊花为“寺纹”。本土的神道教管生,也管死后魂灵的祭祀,就是不管“超度”死者的葬礼,于是葬仪由佛门专管,而作为佛花的菊花,逐渐成了葬礼法事的首要供花,佛坛、祭坛和坟前献花来源,主要也是菊花。日本的丧事,有亲友以花纳棺的习俗,将花置于枕边,因此叫做“枕花”,而枕花只能是一支,因此也叫“一本花”,绝大多数为白色菊花。菊花因此蒙上了阴暗的色彩,这是中日菊文化的又一共通点。
菊花从中国传入日本,其栽培成了日本文化性格的一个写照,菊文化体现出日本民族纤细的审美意识。战后七十年以来的日本,“刀”被锁入库中,“菊”则依然年年璀璨。无“刀”可使的日本人,战后发扬光大其“细菊工”的“职人”精神,就像肥后武士一般,把满腔热情投入“日本制造”之中,将国家建成巨大的经济实体。不过总是还有不少“武士”的后裔,缅怀旧日的刀光剑影,试图开“锁”取“刀”,重新武装。笔者呼唤日本的有识之士,继踵鲁思·本尼迪克特氏,多写出一些如何抑“刀”扬“菊”之作,将民族文化中的“刀”基因永锁库中,而让“菊水”长流,把日本建成真正的现代“桃花源”。
清雍正十二色菊瓣盘 高度均为3.3厘米,口径l7.8厘米,足径ll.3厘米。是雍正各釉色菊瓣盘中的上品,十二件一套,盘敞口,弧壁,圈足。通体菊花瓣式,有黄、红、蓝、绿、紫、白、酱、藕荷等十二种颜色。