“人力”、“天工”臻于菊
李渔(1611-1680)在《闲情偶寄》卷七里提到“艺菊”:“菊花之美全仗人力,微假天工。艺菊之家,当其未入土也,则有治种碎土之劳;既入土也,则有插标记种之事;是萌芽未发之先,已费人力几许矣。迨分秧植定之后,劳瘁万端,复从此始矣。防燥也,虑腐也,摘头也,芟蕊也,接枝也,捕虫掘蚓,以防害也。此皆花事未成之日,竭尽人力以俟天工者也。花之既开,亦有防雨避霜之患,缚枝系蕊之勤,置盏引水之烦,染色变容之苦,又皆以人力之有余补天工之不足者也。为此一花,自春徂秋,自朝迄暮,总无一刻之暇。必如是,其为花也,始能丰丽而美观。”可据以窥见从事其事之辛劳,不过肥后武士以“艺菊”为修心养性之道,就不能辞其劳了。此外,菊花之美是“人力”和“天工”的融汇,这是中日菊文化的共通点。
在江户时代,菊纹成为时髦饰物,开始流传民间,广为商家使用。到了明治初年,“十六花瓣八重表菊”(正面)和“十四花瓣一重里菊”(反面)被正式定为皇家御用纹章,作为“权威”和“高贵”的象征,禁止民间僭用。明治天皇的生辰是当今的“文化日”(十一月三日),正是菊花盛开时节,当时民众祝寿歌咏有“秋空清澄菊高香,佳日众祝寿无疆”(秋の空澄み菊の香高き、今日の佳き日をみな寿ぎて)之句,见证菊花与皇族的因缘。
明治政府将“十六花瓣表菊”纹样规定为皇家专用,作为“天皇”的政府,国家的徽章和印章也是菊纹,一直沿用到二战结束。盟军占领日本后,菊花纹章作为旧“军国”的象征,一度从官方的饰物中消形匿迹,直到1951年占领结束后,菊花纹章才恢复成为官方和民间的“显眼”饰物。日本在明治时代开始发行护照,其封面居中的图案既不是国旗的“日之丸”,也不是国花的樱花,而是十六花瓣的菊花。今天日本人海外旅行时所持的护照上,依然印着菊花纹章。因此,可以说菊花是日本的国花,本尼迪克特用“菊”来表征日本文化的一个侧面,是再合适也不过的事了。
清雍正十二色菊瓣盘 高度均为3.3厘米,口径l7.8厘米,足径ll.3厘米。是雍正各釉色菊瓣盘中的上品,十二件一套,盘敞口,弧壁,圈足。通体菊花瓣式,有黄、红、蓝、绿、紫、白、酱、藕荷等十二种颜色。