《赵匡胤》同样是“京昆混搭“。这出戏由《斩红袍》、《送京娘》、《斩黄袍》三折接合：其中《送京娘》源于昆曲，新剧团这次改作京昆合体；首尾两折《斩红袍》和《斩黄袍》都是久未见于舞台的京剧名段。尤其是《斩红袍》又名《打窦瑶》，是已濒临失传的剧目；《斩黄袍》则是近来少演、极高难度的老生唱工戏。
李宝春说，“这个戏新就新在重新串联和用京剧改良了昆曲。把这三折串起来，新剧团是第一个，前辈们没这么演过。”
《宝莲神灯》剧照
《宝莲神灯》：在传统老戏里加入百老汇舞蹈
《宝莲神灯》虽然是一部传统戏，这新剧团这一次给了观众视觉听觉感官层面的全新体验，其中甚至还大胆加入了百老汇式的舞蹈演绎。
“视觉上，观众发现人物像是敦煌壁画里走出来的。后半出《沉香修炼》用了一段比较现代的音乐，配合百老汇式的舞蹈。这是我在百老汇看演出得到的灵感，就设计了这段老虎的舞蹈，有百老汇的气势。”
在李宝春看来，这十来分钟的舞蹈对一部老戏来讲是一种突破，突破了传统戏曲的程式。“从传统来讲，表现动物也是手段，但是我们的动物都比较具象化，用个头套，但是在这个戏里，老虎用的是肢体，我是在看百老汇演出的时候发现他们也用了很多我们的元素，那么我们为什么不用一下他们的手法？”
李宝春和父亲李少春
李宝春谈“新老戏”
问：怎么定义新剧团的“新老戏”？
李宝春：如果不把握传统戏曲的程式，不让会看戏和要看戏的人看过瘾，不把精华把握住，等于是失掉了根本，所以，我们的“老”是传统的精华，“新”则是经过新的包装。这就是我们定义的新老戏。
新老戏就是在守牢传统精华的基础上去创新，比如剧本解构，有些过去的戏是明星为主，结构松散，新老戏就会从这方面加强，让节奏更紧凑；又比如视觉上，过去传统剧场条件有限，一桌二椅是基础和风格，但是有些戏，即使是一桌二椅也需要包装，新老戏就会跳脱出一桌二椅，又保持传统戏曲的写意风格；再比如听觉上，保持老的精华的唱段和旋律，但是乐器方面可以丰富，把不需要的繁琐的东西去掉，抓住重点。
问：新剧团为什么要做“新老戏”？
李宝春：我们现在是一个品牌效应的社会，谁都想有个“牌子”，传统戏曲也可以创造一些品牌，所以我们新剧团的品牌就是“新老戏”，只要是我们演的老戏，就绝对有新意在里面。
《宝莲神灯》剧照
