迪亚斯：托尼·莫里森从来没教过我，我也从没上过她的课。
早报记者：您目前是麻省理工学院的写作教授，您的课堂是什么样的？您的讲课方式是什么样的？
迪亚斯：跟大部分老师的课堂差不多吧，比较中规中矩。但有一点，当我的学生毕业后，我跟他们后来联系时，他们曾明确说对我的作品多么有热情，但他们从没说过对我的讲课内容没有热情。
早报记者：您认为创意写作课程真的能培养出好作家吗？您的学生有这方面的成功例子吗？
迪亚斯：在美国，太多了！如果你在谷歌搜索“获得艺术硕士学位的作家”，会出来一大堆。美国是生产这类作家的一个大机器。我不是说成为作家一定得获得艺术硕士学位，但这确实是一个大机器。
早报记者：很多职业作家的生活方式都特别规律，比如村上春树。您的一天通常是怎么过的？
迪亚斯：我的生活看上去非常糟。这方面我绝不是一个好榜样。如果说有好作家和坏作家这种划分，我肯定是坏作家。好的作家每天都写，坏的作家不是这样。好作家不会总把重心放在跟写作无关的事情和活动上，坏作家却是这样的。
早报记者：那不上课、不写作时，您通常在做什么呢？
迪亚斯：我阅读。我会做一些社区活动。我确实喜欢阅读。
早报记者：您有很欣赏的中国作家吗？
迪亚斯：（取出手机，上面有英文列着三个中国作家和作品：莫言《红高粱》《蛙》、马建《红尘》、盛可以《北妹》）：这是我读过的三位中国作家的作品，我很喜欢。我的阅读经验比较局限，没读过特别多的中国文学作品。但就我的阅读体会来说，中国文学太难了！即便是像《北妹》这样比较轻松好玩的小说，里面也有很多的创伤。
