迪亚斯：我努力这么做吧，我希望是。对我来说，写作跟做农活那样等着收成不一样。你希望有收成，但你永远无法知道最终会得到什么。
早报记者：在你的小说里，父亲从来都不是一个中心角色，或者说，你作品的一个常见主题是父亲的缺席。是否因为你自己和父亲的紧张关系（迪亚斯小的时候，父亲移民去了美国。在他6岁时，他才和父亲团聚，两人关系比较微妙）使你很难从父亲的角度来写一个小说？
迪亚斯：这么说太简而化之了。事实恰恰相反。我会认为，对于我书写父权制、雄性化的文化如何影响儿子来说，父亲的缺席并不构成什么障碍。事实上，父亲在这些故事里无处不在。他不是以一个具像化的叫父亲的面目出现的，这些人物一直都被挥之不去的“父亲”所萦绕。尽管在小说里，你很少看到某个人物的父亲，但是那个巨大的雄性气质的“父亲”的力量无处不在。我想对于写作来说，相较于父亲的在场，去呈现他的力量是如何运作的会更有效。我想，对我们这种半孤儿的人，更能体会到父亲的存在，就像一个饥饿的人更能体会食物的价值。
早报记者：您现在有什么进行中的写作计划吗？
迪亚斯：很不幸，目前我什么都没在写。我是一个非常懒惰的作家。
早报记者：您的长篇小说《奥斯卡·瓦奥短暂而奇妙的一生》的电影改编版权已经被高价卖出，你觉得哪个演员最适合出演奥斯卡·瓦奥这个角色？
迪亚斯：倒没有。但是我确实想到有个人。奥斯卡·德拉伦塔，多米尼加的一个著名设计师，他特别合适来演书中的独裁者特鲁希略这个人物，长得很像。（不幸的是，奥斯卡·德拉伦塔已于2014年病逝。记者注。）
中国文学太难了
早报记者：托尼·莫里森是怎么教课的？作为一位写作教授，她是怎样的？
