而郭沫若曾为《鲁迅诗稿》序言中的一个字专门写信给上海鲁迅纪念馆。1959年，上海鲁迅纪念馆将当时所见的鲁迅诗稿手迹整理出版，并请郭沫若作序。1960年5月，郭沫若写来一篇200多字的序文。这篇序用的是文言，对鲁迅旧体诗的思想性、艺术性做了高度评价。需要指出的是，这篇序文第一段最后一句“后启来者”原为“后无来者”，但当时有人对“后无来者”一语有不同看法，郭沫若为此专门写信给上海鲁迅纪念馆，建议将“后无来者”改为“后启来者”。虽为区区一字之改，却折射出他对友人的情谊。
上海，圆了无数青年的文学梦
在鲁迅的一生中，上海这座城市占据着不可替代的位置。1918年5月，在上海创刊的《新青年》第四卷第五号发表了鲁迅的《狂人日记》，这是中国现代文学第一篇白话文小说，也是他首次使用“鲁迅”这个笔名。由此，他从周树人成为鲁迅。而上海，也是他不少友人名声大噪的地方，比如丁玲，她的处女作《梦珂》和代表作《莎菲女士的日记》都发表在上海的《小说月报》上。那是1927年底，她首次以“丁玲”之名所写的《梦珂》发表在《小说月报》上。当时《小说月报》的主编是叶圣陶，他从未听说过丁玲，从自由来稿里发现了这篇小说。叶圣陶很快给丁玲回信，希望她再寄来作品，写多长都行。
据丁玲最后一任秘书王增如透露，那个时候丁玲正处于迷茫期，不知道这辈子靠什么为生，虽然尝试进行文学创作，但并没有信心，小说《梦珂》的发表和上海的来信让丁玲受到了鼓励。1928年，丁玲的第二篇小说《莎菲女士的日记》再次发表在《小说月报》上，引起了轰动。随后丁玲和在北京相识的胡也频来到了上海，又在《小说月报》发表了两篇小说，一共4篇都是头条位置。在王增如看来，丁玲的文学创作，就是从上海开始的，是上海这个地方让丁玲选定了这条文学路，而且一直沿着这条路走下去，后来取得了巨大的文学成就。
此次收入《上海鲁迅纪念馆藏中国现代作家手稿选》的是最早两篇小说发稿的校样，作者自己修改的痕迹不多，但留下了编辑、排版的诸多印记。以《莎菲女士的日记》为例，稿纸起首印着“小说月报贰号目”，盖着“华字部公证图章”，每节日记的时间都标注用五号方头字体，正文中有多处红笔改动的地方，有些只是为使排字工看起来方便，把书写不清晰的字重描，但也有些是实质性的改动，如把“讨嫌”改为“嫌厌”，“他”改为“他们”等。这些改动之处是否是叶圣陶的字迹，值得研究。
