画作拍卖如文学诺奖 与艺术成就高下并无关联

20世纪中期以后，大陆没有收藏活动与艺术市场，海外及港台大藏家所带动的市场只到清中期，所以，鸦片战争以后百余年中国的画家的评论与评价， 因为尚无定评，也未有收藏活动的准绳，便在意见混杂，龙蛇不分的状态之中。中国人因为教育尚未普及，艺术教育更见缺乏，对艺术的爱好与品位，停留在功利与 粗浅的阶段。喜欢大吉大利、富贵长寿，或者孔雀美人、神仙老虎等题材，书画最多只在装饰美化。我们一般人的审美能力比洋人大不如。譬如梵谷的《乌鸦飞过麦 田》，洋人会抢购，华人绝无兴趣收藏。我大学毕业前后，台北最有名、身价最高者，山水黄君璧，花鸟高逸鸿，美人季康。而高逸鸿最贵，牡丹以朵论价，一朵 20万。后来张大千来台定居，便居画坛龙头。那时中国画多为大官大贾，上流社会装饰厅堂，以示高雅与地位的标志。港台最大收藏家都以器物古董为主。中国百 余年来积弱又贫穷，无法支撑国宝级艺术品的高价。外国人有眼光也有钱，中国古董的市场与价格，早已由欧美所主导。有了“世界价格”做“靠山”，港台收藏家 的“投资”才有那样的胆量。而对近现代中国书画的收藏，那时华人还未出现真正的大藏家。就我所知，这方面不能不承认也是由外国人开了头。日本人近代富强之 后侵略亚洲各国人人皆知。但日人喜爱并收藏近代中国书画；欧洲很早收藏20世纪早期名家画作，知者较少。外国人收藏之外，研究很用心，各项专家多比国人谨 严，我们实在惭愧。20世纪中期以后，中国古代瓷器价钱已经上攀天文数字，外国人发现，“积弱又贫穷”的中国人，只会与洋人追逐古董，还不晓得重视近现代 中国书画，也不知道它们将是国宝级的新珍宝。等到外国人开始收藏，蔚为风气，华人才与瓷器的古董商一样从外国人那里得到“胆量”。