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《水形物语》:被关注的不应只有政治正确

2018-03-22 10:30:52    北京日报  参与评论()人

在今年的第90届奥斯卡金像奖上,由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导的奇幻爱情电影《水形物语》成为最大赢家,一口气拿下包括最佳影片奖在内的四项大奖。时隔十天之后,这部影片就在中国内地上映了,只不过首周票房刚刚6000万元,算不上特别理想。

其实,《水形物语》斩获最佳影片时就引起了一定争议,因为在颁奖之前,很多人更看好另外一部大热影片《三块广告牌》,因为该片剧本工整、表演出色,整个故事也更富深度。国内的豆瓣评分上,《水形物语》在一众入围影片里的评分也算不上高。其中最突出的原因,就是有人诟病这部影片因为迎合了好莱坞这两年不断升级的“政治正确”,主题先行才得以赢得奖项。

《水形物语》的故事非常简单,但导演显然不甘心只讲述一段发生在冷战时期的“人鱼之恋”。片中的人鱼怪兽、哑女主角以及她身边的画家邻居、黑人同事、前苏联科学家皆是大背景下的“异类”,而反派则是最主流的白人男性精英。这种角色的设定固然有其符号化的倾向,但联想到导演托罗本身的墨西哥移民身份,这种对身为异类、遭主流排斥的主题表现,其实一直存在于他的电影中。只是这几年好莱坞“政治正确”的呼吁甚嚣尘上,《水形物语》只不过恰好诞生在这样一个大潮流下,说有意迎合,似乎有失偏颇。

实际上,抛却所谓的“政治正确”,《水形物语》在电影本体上是一部非常美丽的电影。这种美丽首先在于托罗个人影像风格的延续和神化。看托罗的电影,很容易让人想起他的南美同乡、加西亚·马尔克斯的小说《百年孤独》。他们的作品中带着独属于南美大陆的风格:想象力天马行空、风格诡谲奇异。如马尔克斯一样,托罗最擅长的,就是用一种黑暗的风格讲述一个甜美的童话,同时还有对现实的反映,就如那部让他扬名世界的《潘神的迷宫》。

关键词:水形物语
 

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